第三章作者选择与组稿环节作者与编辑.pptVIP

具体的沟通的方式 结构上的大改动最好是电话告知，或共进午餐时当面讨论，或写一封详细的信函。 写批注时注意的问题 具体的细节问题，需在批注中详细注明页数和段落 用批注指出小说中需要强化的人物，然后用箭头指出需要加强的地方 用批注标出文稿中多余的内容，如真实犯罪故事类 写批注时注意的问题 改文法和写作风格 更改用字或用词 总结： 编辑真正希望的是：作者好好思考问题，然后以他自己的想法回应编辑的要求。 编辑最高兴的就是看到作者能够凭着自己的力量，展翅高飞！ 案例讨论 选题背景: 一个作者告诉编辑，这一年来他一直在为《上海教育》杂志写专题采访，采访对象为世界500强的中国区负责人，讨论主题与大学生的学习、就业有关。编辑拿了其中几篇，感到文章内容带有许多软文广告，文字一般，每篇的格式也雷同。这种情况下： 问题 在书稿有缺陷的情况下，如何进行内容调整、设计，使之成为大学生愿意读的一部书稿？ 标题举例： 埃森哲：自信心不足 微软：不善于表达 GE：我们缺少跨文化的人才 英特尔：理想的能力=沿海学生的软能力+内地学生的硬能力 请结合目前的社会背景、市场背景、读者背景，按以下问题思考并讨论： 本选题是否有做成一本书的可能？ 在与同类书比较后，结合大学生特点，本选题的内容定位应该是什么？ 编辑在看到文章有软文广告后，应该怎样处理？？ 怎样挖掘作者的资源？可以有哪些营销建议？ 您对本书的市场判断是什么？ 如果您判断本选题不符合市场需求，应该放弃，请说出你的理由。 问题与思考 作者与编辑之间的关系 作者挑选出版社会考虑哪些因素？ 编辑怎样挑选作者？ 怎样充分挖掘作者的资源？ 与作者沟通的卡耐基原则 组稿有哪些环节？ 好书稿的评判标准 坏书稿的评判标准 谢谢！ 愉快? * * * * * * * * * * * * 第三章作者选择与组稿环节 作者与编辑 1 大量的创意、书稿和图书选题都来自已经出过书或者尚未出过书的作者。 许多作者的作品富有市场前景，他们缺乏的仅仅是在合适的时机与合适的出版商/编辑建立联系来出版其作品。 要在出版商/编辑与作者之间建立通畅的联系，一个重要的前提是双方的信息都能以某种方式为对方获取，一方能够轻易找到另一方。 4 对作者而言，关键是要采用恰当的方式将自己的书稿传送给潜在的合作伙伴——出版社。 5 对编辑而言，要紧之处在于使自己有一定的知名度，以便作者能够发现他们。 6 编辑与作者，就是一个双向选择的过程。换句话说，与其说是富有思想的作者寻找知名的编辑，倒不如说是有着好创意的编辑在寻觅知名的作者。 作者如何挑选出版社 品牌与声誉——例如，可以和某学科最卓越的学者并列，可以和某著名策划编辑共事，等等。作者希望加入这类阵容中。 有眼光、有判断力的编辑——作者都互通声气，会彼此通报哪个编辑可以合作，哪个最好避开，消息会四处流传。编辑能够提供创意、体贴作者，确保图书有良好的制作和设计，擅长刺激行销和促销活动，这样的编辑甚至会成为作者挑选出版社的唯一标准。 声势强劲的促销和行销活动——作者得确认出版社是不是有快速、可靠的发行网络，是不是有出众的宣传营销团队。 制作能力——出版社能否制作出精良的成品。 编辑怎样挑选作者 主动出击——编辑主动去找有名望的作者，提出出色的出版计划，希望能打动作者与他签约。 寻找“灰姑娘”——编辑主动提出提材和创意，再去找一个公认的作者或者是没有写作经验的专家（承担一定的风险） 与作者激荡——编辑提出的创意，作者并不接受，在讨论过程中，双方激荡出新的点子，反而形成另一个具体可行的计划。 来稿判断——编辑在考虑接不接投稿的时候，也应以作者的条件为首要考虑条件。 多彩多姿的作者 名作者 学者 自费者 新手 明星 骗子 疯子 作者是朋友还是“白眼狼” 充分挖掘作者资源 与作者的头脑风暴 了解作者的专业背景 了解作者的人脉关系 了解作者的媒体资源 了解作者的渠道资源 寻找作者案例 “世界经济危机启示录” 《神奇的彩票》 《财务骗术》 《我不是在教训你》 《不准掉头——世界电影大师的救赎之旅》 与作者沟通的卡耐基原则 真诚 坦率 共情 决断 理智 双赢 不卑不亢 * * 引进版图书的策划模式 引进版图书的策划模式 寻找图书信息，申报选题 联系版权四步骤： 1 与国外出版社或者版权代理公司索取样书 2与国外出版社或者版权代理公司商定版权条件 包含预付款与版税条件 3与国外出版社或者版权代理公司签订版权合同 4 向新闻出版局版权处申请图字 联系译者 1 提供翻译样稿 2 与译者谈定翻译稿酬 3 与译者签定翻译委托合同 4 译者按时交翻译稿 5 审定翻译