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后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 (六)明代：含有短篇小說及章回小說兩種。 1.短篇小說：不少文人投入話本的整編和撰寫，著名　　　　　　的作品有馮夢龍所輯的《三言》(《喻　　　　　　世名言》、《警世通言》、《醒世恆　　　　　　　言》)；凌濛初所輯的《二拍》(《初刻　　　　　　拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》)兩書。 2.章回小說：有許仲琳的《封神演義》、清代李漁評　　　　　　小說四大奇書： (1)施耐庵《水滸傳 》 (2)羅貫中《三國演義》 (3)吳承恩《西遊記》 (4)蘭陵笑笑生《金瓶梅》 小說流變 (七)清代：以章回小說為主，間有類似唐人傳奇之文言 　　　　　短篇小說。無論數量或成就，均超越前代，　　　　　可謂小說集大成之時期。 1.章回小說：曹雪芹《紅樓夢》、吳敬梓《儒林外史》、　　　　　　李汝珍《鏡花緣》、文康《兒女英雄傳》、　　　　　　石玉崑《三俠五義》。 2.短篇小說：蒲松齡《聊齋志異》(神怪、文言小說 )　　　　　　以及抱甕老人所編的《今古奇觀》，此書　　　　　　是他就《三言》、《二拍》中，選出四十　　　　　　篇而成的。 小說流變 3.晚清譴責小說：李寶嘉《官場現形記》、曾樸　　　　　　　　　《孽海花》、吳沃堯《二十年目　　　　　　　　睹之怪現狀》、劉鶚《老殘遊　　　　　　　　　記》，反映社會現狀，為清末四　　　　　　　　大譴責小說。 4.清末翻譯小說：第一部作品為林紓所譯的法國小　　　　　　　　仲馬《茶花女遺事》。 小說流變 庚子拳亂及八國聯軍的入侵，替二十世紀的中國寫下了頹壞的另一頁。由於清室屢挫於外敵，政治又極度腐敗，背負「文以載道」使命的知識分子遂以寫作小說，以事抨擊，並提倡維新與愛國精神。而此時，以揭露當時黑暗社會為旨的「譴責小說」，帶著文人迫切想要救贖國家的念願誕生了。 1.劉鶚《老殘遊記》 2.吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》 3.李寶嘉《官場現形記》 4.曾樸《孽海花》 四大譴責小說 吳沃堯（1866～1910）字趼人，廣東南海人，後與周桂笙等創辦《月月小說》，並自任主筆。他所作小說，以《二十年目睹之怪現狀》最為有名。 《二十年目睹之怪現狀》共一百零八回，小說以「九死一生」為主角，描寫他自一八八四年中法戰爭以來所見所聞的各種怪現狀。這部小說涉及的社會範圍比《官場現形記》要廣，它以揭露官場人物為主，又寫到洋場、商場以及其他三教九流的角色；除了大量的反面人物，還寫了九死一生、蔡侶笙、吳繼之等幾個正面人物。 吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》 李寶嘉（1867～1906）字伯元，江蘇武進人，他少有才名，擅長詩賦和八股文，曾以第一名考取秀才，卻終未能中舉，因而對社會抱有不滿。 《官場現形記》，共六十回，寫作於一九○一年以後的數年中，書未完稿作者就病故了，最後一小部分是由他的朋友補綴而成的。小說的結構大抵如《儒林外史》，由一系列彼此獨立的人物故事聯綴而成，書中寫到的官，從最下級的典史到最高的軍機大臣，其出身包括由科舉考上來的，由軍功提拔的，出錢捐來的，還有冒名頂替的，文的武的，無所不包。 李寶嘉《官場現形記》 曾樸（1872～1935）字孟樸，江蘇常熟人，光緒舉人，曾入同文館學法文，對西方文化尤其法國文學有較深的瞭解，翻譯過雨果等人的作品。 《孽海花》主要描寫清末同治初年到甲午戰爭三十年上層社會文人士大夫金雯青與名妓傅彩雲的故事為全書線索，串聯其他人物的活動，以展現這一時期政治、外交及社會的各種情態。在政治傾向上，它是贊成革命的。小說的結局是推翻清廷、革命成功。因此小說對清朝統治的批判也格外強烈，敢於把矛頭直指慈禧等最高統治者。 曾樸《孽海花》 按 1.歐陽脩〈秋聲賦〉： 歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者。竦然而聽之，曰：「異哉！初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚，風雨驟至。其觸於物也。鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。」 　淅瀝：雨聲。蕭颯：風聲。澎湃：波濤聲。 摹聲作品代表 2.蘇東坡〈前赤壁賦〉： 客有吹洞簫者，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：如怨、如慕、如泣、如訴。餘音嫋嫋，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。 摹聲作品代表 3.白居易〈琵琶行〉 在摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻加強其形象性，如「大弦嘈嘈如急雨」，既用「嘈嘈」這個疊音詞摹聲，又用「如急雨」使其形象化，既有聽覺，又有視覺形象。再用「大珠小珠落玉盤」一比，就令人眼花撩亂，耳不暇接。 摹聲作品代表 　　本文以「像一線鋼絲拋入天際」、「攀登泰山」、「如一條飛蛇在黃山三十六峰半腰裡盤旋穿插」等，來表現王小玉說唱大鼓書的絕藝，鮮活傳神，十分扣