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中国动漫出路之探索 前两天看电视，无意间转到了少儿频道，突然被播放的动画所吸引：画面简朴乃至简陋，配音童真乃至弱智。剧情讲的是一只猪，在兴高采烈地打网球，但发了几十个一个都没过去，没了。是的，这就是在中国中央电视台黄金时段播出的动画片！实话说，它给连《大头儿子小头爸爸》提鞋都不配！完全是初学动画的学生水平！ 面对这种现状，我不想像某些粪青一样指摘广电。“中国动漫究竟差在哪里？”我相信这才是每个对国产动漫抱有信心的人，所扪心自问的问题。而师夷长技以自强，所以我们首先要看他人强在哪里。 一.日本 日本是世界公认的动漫强国。每当提及日漫，总有所谓的专家跳出来，反复强调“运作”两字。确实，日本的动漫体制健全，运作完善。但这并不足以使一部部神作得以诞生。从许多方面看，日本人在以一种极其负责的态度创作动漫。 首先是角度，或说题材。日漫很多作品的角度让人耳目一新乃至惊喜。《图书馆战争》，2008年作品，以文化传媒为题材，一名警察同时又是一位读者的女孩为切入点，讲述了关于图书管制的一场战争，看似枯燥，实际上作品人物生动性格丰满，往昔与现实的交织，个人与战争的融合，真实而又细腻地展现了作者对图书管制的担忧与警告。《school days》，被很多人投以白眼的所谓“H漫画”，其中“执子之首，相忘于江湖”的一幕更被认为极不和谐，实际上它是深刻探讨日本当代青少年学生内心的神作。透过看似“少儿不宜”的情节，展现的是年轻人的欲望与矛盾，而纵观整部作品就会发现，“H”并非重点，责任与承担才是真正的主题。这种题材，在中国何曾缺少，更可以说有过之而无不及，但我国动漫人却鲜有捕捉。 然后是哲学，或说世界观。这个，恐怕是我国动漫人望尘莫及的。大师之所以是大师，神作之所以是神作。其皆出于此。宫崎骏的人文哲学现已名满全球，他对于人与自然关系的哲学苦思二十载，并在《风之谷》《天空之城》《幽灵公主》等作品中深刻体现，其博大的人文情怀令人动容。同样是哲学，作为神作中的神作，EVA同样深不可测，从三个主角的设定，到与宗教的融合，再到弗洛伊德的引入……片头曲中Misato的手势，禇薰哼唱的欢乐颂，真嗣火车上的自语……作品处处都是象征，处处充满隐喻。狂乱的分镜，颠倒的叙事，让我们在激情中迷惑，在迷惑中若有所思。《死亡笔记》的哲学同样独树一帜，这部神作由于我国无知的小学生们而声名鹊起，往浅了看，作品讲述了惊心动魄的头脑战争。L与月的一杯咖啡喝的心惊肉跳，月的失忆事件更是令人拍案！往深了说，这部作品在探讨什么？它在讲述的是封建主义与社会主义的战争！月希望以一己之力改变世界，他的独裁即为封建主义，LMN则坚持以法律为准绳，法律是人民共同制定的，具有民主性，即为社会主义。许多人始终想不通：月究竟怎么就错了！？包括我曾经也是，但搁置了一年后，我突然想通。中国五千年的历史有力证明：社会主义强于封建主义，我们不需要皇帝，好皇帝也不要！所以月控们，也不怪你们困惑，这个问题困扰了华夏几千年！但这种类似的“困惑”何时能由国产漫画带来？ 接着是音乐。日漫中的音乐精品不胜枚举，最先高达中的插曲，不但原创精彩，像晓之车，另外还引用了尼高尔的钢琴曲。EVA中的插曲也是经久不衰，其中的原创的beastⅡ，reiⅡ堪称经典，其中也有欢乐颂和卡农这样的名作。当然，知名度最高的还是宫崎骏的御用——久石让，其《天空之城》至今听来仍是天籁一般。但你要从国产动漫中找音乐，那就是广为传唱的“舒克舒克舒克舒克，开飞机地舒克……”或者“大头儿子小头爸爸……”之类了。 再者就是画面。现在中国动漫病态地追求3D效果，玛雅的广告满天飞，但说实话，就现在来看，3D的表现张力远远比不上2D！中国的2D确有优秀之作：《小蝌蚪找妈妈》——世界第一部水墨动画，《大闹天宫》——曾获过国际大奖……但也确实乏善可陈。反观日漫的画面，总让人眼前一亮：《虫师》中的鲜活的绿，《圣斗士》中圣衣的金属质感，《隐王》的淡彩风格，《山田君一家》的洗练笔调……日本的文化全部都来源于中国，而且仅仅是中华文明的一小部分，但他们却用这些有限的资源创造出无限的绚烂，对此，我国动漫人不感到自惭形秽吗？另一方面，日漫中的人物动作细腻自然，毫无生硬之感，这都是人家一帧一帧画出来的！！可中国的动漫呢，《宇宙巡警》（lost universe）事件曾经那么沸沸扬扬，那么丢人现眼，可还不见改观，动作表情依然生硬呆板，好像已经被默许了，不过，是谁TMD默许的啊？！ 最后再说剧情。中国动漫剧情最棒的就是“葫芦娃系列”（包括《葫芦兄弟》和《葫芦小金刚》），在貌似简单幼稚的故事后面，其实隐喻着一个关于信念的故事、一个关于救赎的故事、一个关于牺牲的故事。