史料记载如《宋史·张叔夜传》.pptVIP

一、成书过程 史料记载 → 民间传说 →文人加工成书 1、史料记载 如《宋史·张叔夜传》 、王偁的《东都事略》卷十一《徽宗记》 ，卷一百三《侯蒙传》 。 2、民间流传 南宋开始在民间流传 （南宋）罗烨《醉翁谈录》载说话目录，已有“公案类石头孙立”、“朴刀类青面兽”、“杆棒类花和尚、武行者”等。 南宋末年龚开《宋江三十六人画赞》初次完整地记录了宋江等三十六人的姓名和绰号。 《画赞序》云：“宋江事见于街谈巷语，不足采著。虽有高如李嵩辈传写，士大夫亦不见黜。余年少时壮其人，欲存之画赞，以未见信书载事实，不敢轻为。” 宋元之际 《大宋宣和遗事》 （当时讲史平话的提纲 ）宣和四年有“梁山泺聚义本末”一段。 说明水浒故事从早期说话中独立的短篇开始连缀成一体。 元代 元杂剧中有水浒戏 现存剧目33种，现存剧本六种 高文秀《黑旋风双献功》，李文蔚《同乐院燕青博鱼》，康进之《李逵负荆》，李致远《都孔目风雨还牢末》，无名氏《争报恩三虎下山》、《鲁智深大闹黄花峪》 3、文人加工成书 元末明初，在这些民间传说的基础上，施耐庵等人对水浒故事进行了创造性的艺术加工，终于形成了这部反映、歌颂宋江起义的长篇巨著《水浒传》。 二、作者 众说纷纭，明代有四种说法 大抵不出施耐庵，或罗贯中，或二人合著。 施耐庵，可能是钱塘人或是江苏兴化人，生活的时期比罗贯中略早。 三、版本 （明）高儒《百川书志》中记载：“《忠义水浒传》一百卷，钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。” 一般认为是《水浒传》最早的本子。 分为“简本”和“繁本”两个系统 简本（文简事繁） 文简——只录事实、多记载而少描写、文字较为简略粗糙。 事繁——多有征讨四寇的内容。 现存较早而完整的简本是明代万历二十二年（1594）双峰堂刊《水浒志传评林 》 繁本（文繁事简） 文繁——文字描写细腻、有较多的艺术加工 事简——多无平田虎、王庆的内容 有100回本、120回本、70回本三种 百回本 万历十八年（1589）天都外臣序本，是现存最早的较为完整的百回本。 容与堂刻本 百二十回本 万历三十九年（1611）袁无涯刻本，增加平田虎、王庆 主题思想 多有争论 歌颂农民起义说、宣传投降主义说、市民起义说、为市井细民写心说、忠奸斗争说、反对专制说等等。 思想内容的丰富复杂性 1、小说描写的宋江起义具有农民起义的本质特征。 2、是一次被被市民观念改造过的农民起义。 3、在被最后加工成书的过程中，又受到了儒家思想的深刻影响 ，忠奸斗争的观念贯穿了全书，小说被写成了忠义斗争的颂歌。 人物形象塑造的成就 一、层次性 二、流动性 三、对比性 在对比中凸现人物的个性差异和性格发展。 ①不同人物之间的对比。 如鲁智深和林冲 ；郓哥和何九叔 ②人物自身的对比。 即写出人物的性格发展变化。 四、用丰富的细节描写和富于动作性的心理描写刻划人物的复杂性格和内心世界。 如倒拔垂杨柳 “智深相了一相” “走到树前，把直裰脱了” “用右手向下，把身倒缴着，却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。” 心理描写大都比较简略，且夹杂在动作描写之中，不孤立地进行。 如鲁提辖拳打镇关西 假意道：“你这厮诈死，洒家再打。”只见面皮渐渐的变了，鲁达寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走。 五、精心设计人物的出场和绰号 ① 人物的出场多用韵语，介绍人物能抓住特点。 ② 人物绰号 ，无不维妙维肖，形神兼备，有助于人物性格的表现。 或取其性格，如霹雳火秦明，拼命三郎石秀； 或取其长相，如鬼脸儿杜兴，美髯公朱仝，青面兽杨志，矮脚虎王英； 或取其武艺或特长，如没羽箭张清，双枪将董平。 二、完整而富于变化的艺术结构 前七十一回主要采用单线连环结构方式 七十一回之后，主要采用板块式结构方式 . 三、语言特色 标志着章回小说中白话语体的成熟 。 1、叙述语言 通俗易懂，形象传神，富有表现力。 如鲁智深打镇关西的三拳 ； 潘金莲一见武松 “欢天喜地服侍武松 ”； 野猪林：“早望见前面烟笼雾锁，一座猛恶林子。” ２、人物语言 ① 高度个性化 如初见宋江，柴进：“端的想杀柴进，天幸今日甚风吹得到此，大慰平生渴仰之念，多幸！多幸！” 李逵：“哥哥，这黑汉子是谁？”“莫不是山东及时雨黑宋江？”“我那爷！你何不早说些个