第1章-电视的诞生与发展.pptVIP

* 第二节 我国电视事业的发展脉络 好作品： 《乔厂长上任》(1980年)、《武松》(1982年)、《四世同堂》(1985年)、《新星》(1986年)，《渴望》(1990年)。 评奖机制： 电视剧“飞天”奖、电视剧“金鹰”奖、电视文艺“星光”奖等成为推动影视生产力、提高影视产品数量和质量的有效催化剂。 春节联欢晚会： 央视于1983年开始举办。每年的春节晚会，都尽可能荟萃全国(1984年起发展到海外)最走红的明星、最精彩的节目，耗费巨资，准备工作往往长达半年左右。中国老百姓对春节晚会的期望值之高、倾注热情之大也是无与伦比的。 电视卫星广播： 1984年4月8日，中国第一颗实验通信卫星“STW一1”被送上“静止”轨道。 1986年2月1日，中国又成功地发射了一颗实用广播通信卫星，该卫星可覆盖我国全部领土，它标志着我国广播通信卫星进入了实用阶段。 1988年3月，中国发射了第三颗广播通信卫星，该卫星在容量上、功率上、使用寿命上及定点精度上，都有显著提高。 1989年，省台上星进程启动，许多省级电视台纷纷租用卫星设备上天落地，逐步完成了信号的全国覆盖。 * 第二节 我国电视事业的发展脉络 三、转型期（20世纪90年代初至今） 电视频道扩展： 中央电视台开设了15个专业化电视频道，不断在进行横向扩张； 省级电视台也完成了耗时10年的频道上星工程，一张空中大网层层覆盖全国，并在频道特色定位上有了更多进展； 各地省会及地方电视频道，深挖地方市场，涌现出了不少优秀的节目类型和特色电视频道。电视在信息传播、艺术创作、社会教育、文化娱乐等方面都做出了杰出成就。 基础设施建设： 从20世纪90年代中期到1999年，31家省级电视台逐步全部实现卫星信号传输 20世纪90年代后期，有线电视也得到了很大的发展，初具规模，为2l世纪初的全国联网奠定了基础。网络建设现已实现全国联网。很多大中城市及沿海村镇已实现了有线、无线的双重覆盖。 * 第二节 我国电视事业的发展脉络 电视节目资源建设： 电视节目日益丰富，呈现出对象化、专业化发展趋势。 电视节目的创作主要体现以下几个主要特征 1、娱乐、商业性 顺应着“制播分离”的电视体制改革举措，一批商业型的电视制作公司或团队组合应运而生。 贴近观众趣味，贴近市场成为电视节目策划制作的主要出发点。 电影作为商品需要回报是天经地义的，但电影毕竟是门艺术，文化的东西是不能用金钱来衡量的。好的电影应该兼顾市场和人文素养。 陈可辛将电影的商业性与艺术性比喻成父子关系，“艺术性像一个小孩，天马行空；商业性像爸爸，现实，比较势利，也负责任。” * 第二节 我国电视事业的发展脉络 2、“英雄”世俗化 世俗化seculartzation是与超越性相对的概念，表示人们关注现实生活的取向。 黑格尔认为：尽管从道德上说，私欲并不值得赞美，甚至还可以看作是人类所具有的劣根性之一。但是事实是，它存在着，并且还是人类行为的强大的动力之一。 * 第二节 我国电视事业的发展脉络 1966年－1976年的十年“文化大革命”，留给人们的不仅是濒临崩溃的经济和荒芜萧条的文化，更有深重的心理创伤。虚幻的国家共同体，在一个声音、一种思想的大同中达到了极端的异化，个人价值也在“镙丝钉精神”的无我教化中得以消失。 80年代初期，青年思想主轴偏重于“以社会为中心”、“国家利益高于一切”这一端。 到了80年代末，青年思想主轴在来势汹涌的西方社会思潮流变中，轴心逐渐偏向于“以我为中心”、“个人利益高于一切”这一极。 青年思想主轴偏离了主体文化的理性轨迹，“自我”、“自我价值 ”、“自我实现”在他们心目中占有相当突出的地位。有的青年甚至还认为：人生的价值与目标就在于“个人需要的满足”或“证明自己是有作为的人”。 改革开放前，我们的社会价值观一直讳谈物质，一切行为和动机都被标以精神记号。思想境界成为最主要的价值衡量标准，伴随着经济成为社会生活的主要方面，物质的份量开始上升，精神的地位开始下降。 * 第二节 我国电视事业的发展脉络 3、风格纪实性 纪实美学，也有人成为记录美学，指主要运用记录形式，真实地再现生活；而进行艺术加工或将现实进行夸张变形等处理的被称为表现美学。 纪实美学电影强调客观反映生活真实，关注普通人和日常生活；要求导演应冷静地观察、纪录而不介入生活；主张实景、外景、自然光拍摄，多用长镜头、景深镜头、运动镜头，以及偷拍、跟拍；提倡启用非职业演员。 《一个都不能少》 * 第二节 我国电视事业的发展脉络 4、倾向平民化 新的时期，电视剧运作日益市场化，日益靠提高收视率来维系其生存发展，所以只有采取“平民化”策略，才更有利于吸引众多的普通百姓观众。 观众的欣赏趣味、审美趣味、生活趣味、心理感受、情感感受等的需要则是这种取向成为一大批影视作品的最