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8.5 装修（小木作） 屋面曲线 1 檐口曲线 2 屋面曲线 　举架（举折） 汉唐—明清：坡度越来越陡, 3 屋脊曲线 汉 唐 宋元 明清 ?屋角 1北方老角梁：起翘较平，外观浑厚； 2南方：起翘较陡，活泼轻快。 水炝发炝：檐口起翘平直，角部基本不起翘，仅炝脊近屋角处向上反翘。 嫩炝发炝：屋檐在屋角处显著生起，檐口至屋角处有很大起翘。 ?屋面材料： 民间--茅草、泥土、石版、陶小瓦; 官式--或用陶筒、板瓦或用琉璃瓦; 檐角起翘和出翘 大梁 其名称依梁上所承之檩数定。如承九檩，称九架梁；承七檩，称七架梁，如此类推。 长度为其上总步架长的和再加上二个檩径。断面高、宽比按清工部《工部工程做法则例》为10：8。 抱头梁 用于无斗拱建筑廊间，承接檐檩之梁。梁长为廊步加二檩径，梁高与梁宽分别为檐柱径的1.5倍和1.2倍。 大式有斗栱的称挑尖梁，长度为廊步加正心檩至挑檐檩间距离，再加挑檐檩至梁尖的六斗口和梁尾插入金柱的榫长。 角梁檐角起翘:南北方的作法不同；⒈北方以官式建筑为主，檐角起翘不大，平稳庄重；⒉南方建筑檐角起翘大，轻盈灵巧，形如飞翅。 清式彩画? 与宋式明显不同处是，游廊仍用绿柱，建筑中除金龙柱外，皆红柱；檐下彩画以青绿为主，挑檐桁及大、小额枋都分作五段，两端曰“箍头”，靠中间称“藻 (找)头”，两部分合占全枋的2／3，中部为“枋心”，占1／3，枋心边线称“楞线”；色彩主调，兰绿相间，如明间上兰下绿，次间则上绿下兰，梢间再反过来。 清代彩画 清代彩画的造型与分类主要表现在 梁，枋上。 常用的有和玺，旋子，苏式三大类。 和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿，坛庙的主殿，堂，门。在箍头处用有坐龙的盒子，藻头用齿形衍眼及降龙,枋心用行龙。主要线条及龙，宝珠等用沥粉贴金。主要以蓝，绿底色相间形成对比并衬托金色图案。 旋子彩画：在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，如一般官衙、庙宇主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂处。主要特点：在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓的旋子。 苏式彩画：一般用于住宅、园林。箍头多用联珠、卍字、回纹等。枋心称为包袱，常绘历史人物故事，山水风景。基本不用金。 中国建筑史 第八章 第九章 第八章：古代木构件的 特征与详部演变 第一节 概说 1. 中国古代木结构的几种类型 抬梁式： 在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上再置梁，梁的两端并承檩；层叠而上，最上层梁中央放脊瓜柱以承脊檩。 多用于北方，优点大空间，缺点耗材 穿斗式： 由柱距较密柱径较细的落地柱与短柱直接承檩，柱间不施梁而用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐。 多用于南方，优点用材少，山面抗风性好，缺点室内空间狭小。 井干式： 将原木或半圆木二端开凹榫，组合成巨型木框，层层相叠作为墙壁。多用于产木丰富林区，缺点耗材，建筑受木材长度限制，外观厚重。 2. 屋顶形式 8.1.1 台基 建筑下施台基，最早是为了御潮防水，后来则出于外观及等级制度的需要。 1）普通台基 早期台基全部由夯土筑成，后来才在其外表面包砌砖石。 2）须弥座 须弥座是由佛座演变来的，形体与装饰比较复杂，一般用于高级建筑。 8.1.2 踏道 为用以解决具有高度差的交通设施。形式大致分为阶梯形与斜坡形。 1）阶级形踏步 踏跺的高宽比例一般是1:2，特殊情况下可1:1. 不用垂带石只用踏跺的做法称为“如意踏步”。 慢道：是在斜道上用砖石露棱侧砌，可以防滑， 一般用于室外 8.1.3. 栏杆 8.2 大木作 1. 大木作与小木作 木构架建筑中的主要承重部分，如柱、梁、枋、檩、斗拱等 大木大式与大木小式建筑 指宫殿、官署、庙宇、府邸中主要殿堂。开间五至十一间，进深多至十一檩，可用围廊、单重檐庑殿顶、歇山顶、琉璃瓦屋面、斗拱 用于次要房屋和一般民居，开间三至五间，进深不多于七檩，用单檐悬山、硬山顶，不用琉璃斗拱 殿式建筑：使用斗栱的大木大式建筑称为殿式建筑。一般用于宫殿、庙宇、官署，府邸中的主要殿堂。面阔5~11间，进深可多至十一桁。可使用周围廊，单檐或重檐的庑殿，歇山屋顶，筒瓦或琉璃瓦屋面，兽吻和斗栱。建筑尺度以斗口作为衡量的标准。 大木小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居，面阔3~5间，通进深不多于七檩，大梁以五架为限。只用单檐悬山和硬山及以下屋顶。不用琉璃瓦和斗栱。建筑尺度依明间面阔及檐柱为标准。 8.2.1 柱 生起：宋辽建筑的檐柱由当心间向二端升高，檐口呈一缓和曲线，《营造法式》中称“生起”。 侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐均向内倾斜柱高的10/1000，在两山