第六章电视摄影构图.docVIP

第六章 电视摄影构图 构图——是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。 构图对摄影师来讲，意味着两个过程： 1．构思 “思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。 摄影构思，也叫立意，立意的过程，就是组织画面、选择形象、深化主题，把拍摄前对客观现实和创作要求进行一系列的思考活动，使客观具体的形象转化为摄影师头脑里的创作形象。 2．构成（构图） 构成就是完成构图，构图的实质既不是一个概念，更不是一个目的，而是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，构图的“图”是指形象的范畴，从思维到实践的过程。 摄影构图意味着对现实空间的分解与组合。摄影的构图如果离开了构思，就不能构成生动的、充满情趣的、感人的艺术形象。构思决定构图，构图体现了构思。 单一画面构图是对空间的分解，而众多画面构图是对空间的组合。 电视摄影构图对导演来讲是一种语言形式，对演员来讲是一种表演模 式，对摄影来进是一种画面效果，对影片来讲是一种视觉风格。 构图的原理大都呈现出一种理性感觉，而构图的过程大都显现出一种感性感觉。构图本身常常有一种强烈的表达能力，对审美客体来讲，又有一种强烈的感受能力，常常有助于我们领悟被摄对象的外在形象和内在品质。摄影师在结构画面时，富于创造性地表现出被摄主体的外在的和内在的一些特点，并由表及里地挖掘出更生刻的内在感情，展示创作者本人的情感和风格。 画面内看到的空间是具体的空间，看不到的则要靠人们去想象补充完善，而构图的画框刚好成为观众想象与现实空间的边缘与界限，是摄影师把现实变为视觉银幕形象时所采用的基本画面结构形式。 电视摄影构图的目的包括两个方面：一是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。 我们在组织结构电视画面时应认识到： 构图是一个思维创作的过程，是一个组织结构画面的过程； 构图是一个从无序到有序的创作过程，就是要在每一个镜头的画面中体现一种画面布局，一种画面结构形式。 由于每一部电视片的题材、内容、风格、样式的不同，编导的立意与关注点不同，所创造的构图形式与构图手法也不尽相同。 摄影师创作的目的，就是要使全片画面构图有形象性、有视觉重点、有风格性、有形式感、有美感较强的观赏性。摄影构图是将被摄对象在画面中占有的位置和空间，所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，以此构成视觉形象。 被摄对象在画面中的表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩诸造型因素的运用。构图处理的首要任务就是要突出画面的主体形象。为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理好主体与陪体、主体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范围的大小，准确配置形、光、色、影调、线条等造型因素。最终才能获得尽可能完美的构图形式与画面内容高度统一的画面。 第一节 电视摄影画面构图的特点 电视画面构图也就是将场景空间中静态的和动态的被摄主体，按时间顺序和空间位置，有重点、有序地排列组合，安排在单一的和连续的画面中。 画面是造型处理和构图处理的基本单位。 正因为是电视的运动特性，而不同于绘画、图片摄影构图，使电视镜头画面的构图有如下特点： 一：电视摄影画面构图的特点 1．电视画面的运动特性 运动是电视画面的特性，电视画面是在25帧／秒连续的展示中，将被摄主体的运动，摄像机的运动，不断地改变画面构图的结构，改变画面构图的形式，改变画面中叙事的重点，改变画面构图中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。 此时的画面中，所有被摄景物的造型元素都处在一个有序的变化中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。因此，摄影师对画面运动的处理方法，既要把握住每一个镜头画面瞬间构图的完整与优美，又把握住一连串运动构图的内在联系。 2．电视画面构图效果要有整体性 完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的画面构图组合形式，一个镜头段落也可能是由一系列镜头构图结构组成。 每一个镜头画面构图应具有一种承上启下、前后连贯的关系，每一个构图结构与构图形式都既是上一个镜头画面的继续，又是下一个镜画面的铺垫。电视镜头构图的特殊性，就要求电视画面构图要有一种延续和发展的关系。 我们在拍摄中，不但要求一个镜头画面构图的相对完整，而且还要求这一场戏，或者是整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成后，构图结构和构图形式仍然具有整体性，这一点是很重要的。有的摄影师只考虑单幅画面的构图，而忽略了整部电视片的镜头画面构