园林艺术原理复习题解析.docVIP

园林艺术复习题 一、单项选择题 1.绿篱以其高度分有高篱、中篱、矮篱三种，矮篱的高度为（ ）。 A. 0.2-1米 B. 高于2米 C. 1-1.5米 D.1.5-2米 2.只有在漫射光照下，物体所呈现的色彩是物体的（ ）。 A. 条件色 B.固有色 C. 环境色 D.光源色 3．某一色相由深到浅，由明到暗或反之的变化或由一种色相转变为另一种色相，称为（ ） 。 A.对比色 B.调和色 C.渐层 D.单色处理 4. 园路两条相交所成的角度不易小于（ ）。 A.45° B.60° C.30° D.90° 5. 古希腊数学家、哲学家毕达哥拉斯发明了“外中比”，称为最美的线段，即（ ）。 A.等差数列比 B.等比数列比 C.费波纳奇数列比 D.黄金分割 6. 中国传统园林的造景，是集天下名山胜景，加以高度概括和提炼，力求达到“一峰山太华千寻，一勺水江湖万里”的神似境界，这是（ ）。 A、艺术美 B、自然美 C、园林美 D意境美 7. 人视域水平明视角度为（ ）。 A. 30° B. 60° C. 45° D.15° 8. 前景的处理手法有（ ）。 A.对景、透景、抑景、添景 B.框景、漏景、障景、隔景 C.框景、透景、抑景、夹景 D.框景、夹景、添景、漏景 9.驳岸处理时，水延伸到岸檐下，檐下水光掠影，如同船只，产生绿地在水面上的漂移感，这种水岸处理方式是（ ）。 A.假山石驳岸 B. 挑檐式驳岸 C.石砌斜坡 D. 草岸 10.颐和园中苏州河的河道由东向西，随万寿山后山山脚曲折蜿蜒，河道时窄时宽，两岸古树参天，影响到空间时开时合，时收时放，产生（ ）。 A. 疏密对比的效果 B. 明暗对比的效果 C. 虚实对比的效果 D. 空间开合收放的对比的效果 11．人视域的垂直明视角度为（　 　）。 A.26-30°　　B.30-45°　　C.15-30°　　D.30-45° 12．构成绿地的基本单元是（　 ）。 A.雕塑　　B.景点　　C.景区　　D.小品 13. 现代园林按性质和使用功能分为公共园林、专用绿地、街坊绿地和（　 ）。 A. 校园绿化　 B.城市广场　　 C.居住区绿地　　 D.风景名胜区 14.绿地的构图是规则的，即所有的线条都有迹可循，但没有对称轴线，所以空间布局比较自由灵活，这种规划的形式是（　　）。 A.规则对称式　　B.自然式　　C.规则不对称式　　D.混合式 15．园址的选择、勘察与评价指的是（　　）。 A.立意　　B.立地　　C.相地　　D.勘地 16．将岸边整成略有高低起伏的斜坡，在坡上铺上草皮，这种水岸的处理方式是（　　）。 A.草岸　　B.假山石驳岸　　C.石砌斜坡　　D.阶梯状台地驳岸 17.在园林设计中为了扩展空间，攫取倒影，造成虚幻之境，常设置平静水体（ ）。 A.潭　　B.池塘　　C.泉　　D.溪流 18. 白居易诗“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”道出一江水之所以出现两种色彩，半江红是受光源色的影响，半江瑟瑟则是环境色影响的结果，这种受光源色和环境色影响所呈现的色彩称为（ ）。 A.固有色　　B.空气色　　C.条件色　　D.色消视 19.一般两块相邻的步石适宜的中心距离应在（ ）。 A. 60厘米左右 B. 45厘米左右 C. 30厘米左右 D. 80厘米左右 20.古人常把植物材料的生态习性和形态特征作性格化的比拟和联想，被喻为四君子的是：（ ）。 A. 松、竹、梅、兰 B.松、菊、梅、兰 C.松、竹、菊、梅 D. 梅、兰、竹、菊 21．受光源色和环境色影响所呈现的色彩称为（　　）。 Ａ.固有色　　Ｂ.条件色　　Ｃ.源有色　　Ｄ.影响色 22．“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”是比喻（　　）。 Ａ. 梅花　　Ｂ. 荷花　　Ｃ. 菊花　　Ｄ. 芦苇 23．“美是理念的感情显现”这就美的定义出自于（　　）， Ａ. 法国勒诺特尔　　Ｂ.古希腊毕达哥拉斯　　Ｃ.德国黑格尔　　Ｄ.美国奥姆斯泰德 24．园林构图具有时空的规定性、延续性、变化性和（　　）。 Ａ.持久性　　Ｂ.季节性　　Ｃ.综合性　　Ｄ.可分割性 25．中国古典园林代表的园林风格是（　　）。 A.混合山水式　　B.天然山水式　　C.人工山水式　　D.写意山水式 26．如果使景观艺术价值能够逐渐上升，一般景观闭合度的范围是（　　）。 A.5-10°　　B.6-12°　　C.9-17°　　D.6-13° 27．园路的风格决定于园林规划形式，