日本服装设计师山本耀司(YohjiYamamoto).docVIP

日本服装设计师山本耀司(YohjiYamamoto) nbsp; 山本耀司 nbsp;nbsp;nbsp; 充满哲学设计特质的山本耀司，与川久保玲、三宅一生、并列为当今最重要的三位日本服装设计师。不曾把所谓的「流行」考虑在设计概念内的山本耀司，作品在时尚圈内总是独树一帜，几乎与主流背道而驰。不过充满东方哲学性的设计风格与不断突破创新的剪裁技巧，仍让山本耀司在每一次的服装发表会上，受到各方的瞩目。 nbsp;nbsp;nbsp; 自幼失去父亲的YohjiYamamoto，看着母亲辛苦地以裁缝工作支撑家庭的生计，他深深地了解女性特质中的韧性与坚毅，于是在设计服装时，他以完全的女人观点来看世界，成为一位实在的「女性主义者」。不论是男装女装的设计，山本耀司常常藉由一些旧相片、旧时代的穿著来激荡新的创作灵感，立体的剪裁设计，更是令人激赏。讲究制作技术的山本耀司，在鞋子、眼镜、与皮件的配件系列中，更是精心安排了创新的制作技巧，譬如将眼镜上的螺丝改成「栓卡」，就成为经典设计之一。 nbsp;nbsp;nbsp;nbsp; 山本耀司将他在96年推出第一之香水，命名为Yohji，因为这支香水不论在香味或外型上都取自与其服装相同感性神秘的特质以及山本耀司一贯的「女性主义」哲学。除了以上所说的各样特点，另外一个值得强调的就是山本耀司所设计的黑色单品；在山本耀司的世界内，黑色即等于永恒。 nbsp;nbsp;nbsp; 1999年，巴黎秋季时装发表会上，山本曾让伸展台上的新娘，从婚纱裙中的拉链口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他还重现过铁达尼号女性乘客所戴的大帽子。 nbsp;nbsp;nbsp; 山本耀司曾经在法国学习过时装设计，但他并未被西方同化。西方的着装观念往往是用紧身的衣裙来体现女性优美的曲线，山本则以和服为基础，借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非固定结构的着装概念。 nbsp;nbsp;nbsp; 山本喜欢从传统日本服饰中吸取美的灵感，通过色彩与质材的丰富组合来传达时尚理的念。西方多在人体模型上进行从上至下的立体裁剪，山本则是以两维的直线出发，形成一种非对称的外观造型，这种别致的意念是日本传统服饰文化中的精髓，因为这些不规则的形式一点也不矫揉造作，却显得自然流畅。在山本耀司的服饰中，不对称的领型与下摆等屡见不鲜，而该品牌的服装穿在身上后也会跟随体态动作呈现出不同的风貌。 nbsp;nbsp;nbsp;nbsp; 山本并未追随西方时尚潮流，而是大胆发展日本传统服饰文化的精华，形成一种反时尚风格。这种与西方主流背道而驰的新着装理念，不但在时装界站稳了脚跟，还反过来影响了西方的设计师。美的概念外延被扩展开来，质材肌理之美战胜了统治时装界多年的装饰之美。其中，山本把麻织物与粘胶面料运用得出神入化，形成了别具一格的沉稳与褶裥的效果。擅长于新面料的使用也是众多日本设计师共同的特点。 nbsp;nbsp;nbsp; 山本耀司品牌的服装以黑色居多，这是沿袭了日本文化的风格。山本耀司尤其以男装见长，其Yamp;y品牌线的男便装利于自由组合，并配以中价策略，赢得了极大成功。在山本耀司服装内，标牌上曾经出现这样的字句，很能表达品牌精神――“还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦呢？” nbsp;nbsp;nbsp; 他坚信服装设计和绘画一样是具有创造性的艺术，决心不让自己被人视为下等人。 nbsp; 12345 山本耀司06秋冬洒脱男装 nbsp;nbsp;nbsp; 山本耀司(YohjiYamamoto)的设计，衣服都极度宽松，裁剪奇异，很少有明显的性格界限。山本一生不喜欢量体裁衣，不习惯用常规的色彩，最讨厌的就是“穿戴规矩”，他随意，任性，甚至有点目中无人。 nbsp;nbsp;nbsp; 山本耀司品牌的服装以黑色居多，这是沿袭了日本文化的风格。山本耀司尤其以男装见长，其Y’s品牌线的男士便装利于自由组合，并配以中价策略，赢得了极大成功。 nbsp; 12345 nbsp; YohjiYamamoto2006秋冬巴黎时装 nbsp;nbsp;nbsp; 那些花俏的装饰就让其它的设计师来做吧！荷叶边、缎带或蝴蝶结等等…这些女装的常见元素可都不是nbsp;nbsp; Yohji Yamamoto。虽说Yamamoto也曾有一些宛若订制服般华丽的晚宴装，但过去几季都以男装女穿中性概念出发的他，本季也持续了这种风格，维持他一贯潇洒时髦剪裁系列。 nbsp;nbsp;nbsp; 也许听起来有点保守，但其实这些套装讲求的也不过就是实穿。开场的紫黑长大衣搭配宽版反折西装裤阐明本季风格，也使用深蓝与黑相间的条纹与皱感丝绒等元素变化，并将扎染羊毛料制成oversize