德国动漫历史教案分析.pptVIP

* * 德国动画简史  　 英语教育 文岩岩 * 四个阶段 1.早期德国动画 2.二战期间的德国动画 3.战后联邦德国的动画 4.战后民主德国动画 * 早期德国动画 动画形式主要以广告和科教动画片为主。 德国动画的教父 居里斯.宾瑟尔 Julius Pinschewer 1883—1961 1910年以广告导演的身份首次亮相于德国动画舞台。1911年他指导的真人与动画相结合的短片《汤》，使他的名字被众人所知道。其实居里斯.宾瑟尔在动画片方面最大的贡献并不在于他自己导演的作品，而是发掘、培养了一大批日后叱咤风云的德国动画艺术家。 * 　“达达主义”的创始人 Hans Richter 汉斯·李希特 1888-1976 他对静止的绘画感到厌倦，渴望创造一种全新的绘画艺术，一种像音乐一样富有节奏的美术形式。通过时隐时现、飞来飞去的方块与三角，营造出纯视觉的音乐节奏感。但是由于影片实验色彩太过浓厚，而制作也过于粗糙，因此很难博得观众的好感。 1918～1919年：《序幕》的实验动画短片。 1920～1925年制作了三部短片：《节奏21号》、《节奏23号》、《节奏25号》与迪斯尼的《幻想曲》如出一辙 《节奏》只有一分钟的短片，工业化的节奏 * * 剪纸动画片先驱 Lotte Reiniger 洛蒂.莱尼戈尔 1899 -1981 《阿基米德王子历险记》是剪纸动画片领域中的经典之作，而且有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一部动画长片，并非是《白雪公主和七个小矮人》。虽然这一观点还需论证，但该片无疑是欧洲的第一部动画长片。 * * * 她 一生中共制作了50多部动画短片。 最后一部动画作品是她80岁制作的《玫瑰与戒指》 * Tocher(1938) Thumbelina (1954) Jack and the Beanstalk (1955) Three Wishes（1953） Snow White and Rose Red（1953） Sleeping Beauty (1954) 中国剪纸动画 * * 二战期间的德国动画 　　 随着希特勒上台，大肆鼓吹纳粹精神，“抽象艺术”理所当然地被列为打击和禁止的对象。因而，那些优秀的先锋动画师或保持沉默，或进入半地下秘密创作状态.动画片生产主要集中在广告领域 。 * 德国迪斯尼的缔造者Hans Fischerkoesen 汉斯.费雪尔柯森 1896-1973 汉斯费雪尔柯森在德国动画界鹤立鸡群的原因在于他是为数不多的几位制作商业动画片的导演。 与那些沉迷于几何图形的先锋艺术作品相比，汉斯费雪尔柯森的影片充满幽默、智慧，多取材与民间传说，不仅叙事清楚，而且具有教育意义，颇有“德国迪斯尼”的风范。 * 第一部作品是1942年的《坍塌快乐曲》，讲述了一只黄蜂和一个唱片录音师争夺草地的故事。影片的背景设计和镜头运动堪称一绝，相比之下角色造型就略显粗糙了。 * 1943年的《雪人》讲述了一个雪人梦想见到夏天而最终融化的故事，幽默之余略带悲伤。 * 1944年的《愚蠢的鹅》可以说是他最精彩的作品之一。影片讲述一只爱慕虚荣的母鹅被大坏狼骗进狼窝，经过一番殊死搏斗后母鹅得以逃生。全片结构紧凑，细节丰富，寓意深刻，幽默风趣，总之怎么看怎么不像德国动画片。这种轻松的创作心态和极具商业价值的作品在德国动画史上绝无仅有。 * 战后的联邦德国 60年代初期，联邦德国电影出现了种种危机：政府对电影停止实行经济保险，导致了大公司的倒闭或合并（如新电影艺术公司、联盟电影公司和乌发汉堡电影公司）；影片质量下降，但对娱乐片所征缴的税却不降低；电视的发展和竞争。 “新德国电影”的诞生使德国的动画片市场也渐渐繁荣起来——慕尼黑和汉堡逐渐成为德国动画片制作的中心 * “新德国电影”先驱Wolfgang Urchs沃尔夫冈.厄奇斯 1922~ 代表作有：《花园里的侏儒》、《野草》、《诺亚方舟里的虫子》 Wolfgang Urchs早期作品的说教成分远远超过影片本体，因此多少会给人一些空洞无物的肤浅感。 1988年的动画长片《诺亚方舟里的虫子》可谓是Wolfgang Urchs的经典之作。其创作风格在影片中得到完美体现。他继承了德国报刊杂志的传统——对现实生活的深刻体会和一针见血的讽刺，并把它发扬光大。 * Helmut Herbst 赫尔姆特.赫巴斯特（1934～） 　 赫尔姆特.赫巴斯特是一位少有的全才，他不仅是故事片、记录片、动画片、电