陕西师范大学中国美术史讲义.docVIP

中国美术史A 一、填空题（16分） 1、中国是最早发现记录（ 岩画 ）的国家，早在公元前5世纪，北魏地理学家郦道元在《水经注》就有记录。 2、“海上三任”是指清末的（ 任熊 ）、（ 任薰 ）、（ 任颐 ）。 3、南北朝时期山西（ 云冈 ）、河南（ 龙门 ）的石雕成就斐然，堪称经典；甘肃（ 麦积山 ）、（ 敦煌莫高窟 ）的彩塑精彩异常，可作代表。 4、《女史箴图》的作者是（ 顾恺之 ）。 5、画面描写唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情景，此画是（ 步辇图 ）。 6、描写宫廷妇女的闲适生活为主题的周昉的仕女画代表作品（ 簪花仕女图 ），画面共六人，现藏辽宁博物馆。 7、“清初四僧”指（ 弘仁 ），（ 髡（kun）残 ），八大山人，石涛。 8、东晋是草书和（ 行书 ）的成熟期，书坛上可谓群英荟萃，突出代表人物是（ 王羲之 ），其代表作为（ 兰亭序 ），有“天下第一行书”之誉。 二、名词解释（20分） 1、六法 （1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。 （2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。 （3）应物象形：准确地描绘对象的形状。 （4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。 （5）经营位置：指构思、构图。 （6）转移模写：指绘画的临摹和复制。 2、黄家富贵，徐熙野逸 五代西蜀黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，故有“黄家富贵”之称。 五代南唐徐熙作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故有“徐熙野逸” 之称。 3、吴带当风 中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。 4、元四家 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇 三、简答题 （24分） 1、秦兵马俑的艺术特色？ （1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。 （2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。 （3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。 ①这些兵马俑，阵列有序，军容严整，是“奋击百万战车千乘”的秦王朝军的缩影，以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合威振四海”，统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃发精神。 ②兵马俑的塑造手法是非常写实的，将士、战马与真马、真人相当，服饰、装束都很逼真，容貌神情各不相同。 ③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中，无数自立静止的重复，给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点，帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加。 2、人物龙凤图和人物御龙图的主题？艺术特色？ （1）人物龙凤图：图中描绘一妇女，侧立向左，头后挽有一垂髻，并系有饰物，长裙曳地，腰细而修长，两手合十神态虔敬。在人物的上方，绘有龙一凤，形态夭矫富有极强的动势，似乎正向天空飞升。画面呈现出风发昂扬的勃勃生机。是一幅为死者祈天求佑的具有丰富含义的绘画作品。 （2）人物御龙图：图正中画一男子，有胡须，侧身直立，神情潇洒自若，身材修长，高冠长袍，腰佩长剑，手执缰绳，特御一巨龙。龙尾翘起，龙身平伏，略呈舟形，似在冲风扬波。所绘当为墓主乘龙升天，反映了战国时盛行的神仙思想。 龙尾上立一鹤，圆目长喙，昂首仰天，古时种鹤为神鸟，高踞于天国，并供神人骑乘。人物上方舆盖，三条飘带随风拂动，画幅左下角有鲤鱼，似在为龙舟前导。 画中人物比例相当准确，使用单线勾勒和平涂于渲染兼用的画法，技巧已越成熟。人物略施彩色、龙、鹤、舆盖基本上用白描。画上有的部分用了金白粉彩，是迄今发现用此画法的最早作品。 3、试评唐、宋、元三代时期绘画风格？ 唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意。唐画笔墨并重，追求天然；宋画重物趣，造型严谨，追求真实；元画简率灵动，形似被看的无足轻重。在艺术形式上，唐画决少题诗书款，宋画题款多在石缝间，元画必题诗书款押印。诗书画印结合已成为元代画家普遍采用的艺术形式。综合艺术形式的出现，标志着文人画已走向成熟。 四、看图分析根据作品给出年代、作者、名称。本作品的表现手法及反映的内容（10分） 年代: 北宋 作者：郭熙 名称：早春图 表现手法：这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称