托莱多艺术博物馆要点详解.pptx

托莱多艺术博物馆;托莱多艺术博物馆;托莱多艺术博物馆被称为‘玻璃大棚’的新馆可媲美菲利普约翰逊的‘天堂玻璃屋’。它坐落在城区西郊的一个高档社区，门罗街的南面是博物馆古典式的石头建筑，而北面一片绿树草坪中，便是那座可以媲美“天堂玻璃屋”的新馆。;这个玻璃大厅既是博物馆玻璃藏品的展示空间,也是玻璃制作工坊。设计构思是在单层空间内布置几个庭院,视线可以穿过多层玻璃墙,这样参观者可以感到一直处于周围的绿荫环抱中。各个空间由玻璃围合而成,所形成的内凹可以起到不同环境的过渡区作用,如展览空间、玻璃工坊和室外区域。;著名诗人保罗·史克尔巴特(PaulScheerbart)有过一句名言说文化是建筑的产物。他曾经在一个世纪前向往过能带来文化灵感的玻璃房子，如果有一座玻璃宫殿，人生没有负担。站在全新的托莱多艺术博物馆门前，这座大玻璃房子让人惊叹，史克尔巴特臆想中的玻璃魅影，被真实地显现出来。;设计师日本知名的SANAA建筑设计事务所，由妹岛和世(Kazuyo S e jim a)和西泽立卫(R y u e N ish iza w a)担纲。两位设计师因擅长使用透亮材质和偏爱自然光闻名，他们的代表作还有时尚品牌DIOR位于东京的旗舰店，那也是一幢晶莹剔透的建筑。设计师将自己对玻璃材质的熟练掌握，融入了对托莱多博物馆的新鲜想象力。通透的玻璃墙顺畅蜿蜒，流线型的外观让人难忘。;设计师为了让这座玻璃房子可以自然地融入周边环境，并没有将它设计得很高。站在远处看，古老的橡树树冠甚至挡住了博物馆的正面，只有走近了才能发现这座具有强烈现代感的建筑。整个设计让人联想到美国建筑大师菲利普·约翰逊(Philip Johnson)的天堂玻璃屋，那是约翰逊于1949年完成于美国康涅狄格州的作品,而他当时的设计理念也正是让建筑和环境相协调。如今的托莱多艺术博物馆和天堂玻璃屋一样，都是平稳落地的建筑，没有在底部作任何文章，而顶部也都是薄薄一层，似乎仅仅起到框定建筑室内空间的作用一般。房顶设计得如此轻薄，不具有很强的功能性，所有暖气、管道和通风设置都被埋在地下，或者掩藏在博物馆以外的附近建筑物里。当然，托莱多博物馆比天堂玻璃屋要精致得多。博物馆内部的展厅，是一个个玻璃的圆形房子，这些展厅的外层也是玻璃做的，和整个博物馆的大外围互相映射着光亮，让托莱多博物馆之旅成为一次曼妙的视觉享受。从踏入博物馆大门开始，如果往左右方向看，透明的隔层可以依稀看到每个展厅的布置。有几个展厅的窗上挂着薄纱窗帘，更多的展厅就大方地让人一览无余，也让阳光可以尽情地照射进来。博物馆外层和展厅外层的双层玻璃让博物馆的设计充满了律动感。;;;;;;从学生时代起，极度削瘦的身形就是妹岛和世的外形标志。她究竟瘦到何种地步？她的体重到底是哪两位数？日本当代著名华裔建筑及艺术评论家方振宁，用了“不具供人欣赏的体型”这样的形容词。和妹岛精致、灵动、通透的建筑设计风格背道而驰，作为一个女人，她在绝大多数时间内，好像对自己的外形毫不上心：一向素颜，有时架着一副黑框眼镜、有时裸眼面对镜头。发型更是随心所欲，除了早期的蘑菇头略有设计修剪的痕迹外，很长一段时间内，她都任由黑发从中分开、散落两边，如果太长就胡乱扎在脑后。在妹岛和世手捧其标志性作品“新当代艺术博物馆”（New Museum of Contemporary Art）模型的照片中，摄影师在一瞬间精确地抓住了妹岛外形的精髓：飘散的黑发，丝毫不试图掩饰岁月痕迹的脸庞，沉思的眼神—对于普遍精于打扮并以此为礼貌的日本女性而言，这无疑是极其自我的做法。;让妹岛和世引人注目的原因，还有她的衣着。早期的建筑设计师们，以自己的专业性为荣耀，会穿讲究的套装，打一丝不苟的领带，和其他各个行业的顶尖工程师们保持一致。而当近代建筑更多强调个性与艺术，建筑设计师的着装也变得多彩与时尚，即便表现随意，也大多是在精心设计下透露出的随意。反看妹岛和世，她尤其喜欢把自己包裹在黑色圆领T恤一类的极简服装中。面对镜头，偶而会套上一件稍有民族风格的背心，或是挂上一条长长的晶体项链。方振宁说她“这几年的穿着开始时尚”，也无非就是带点设计图案的T恤、黑色连衣裙，以及反复出现的那件金色打底、白线成花的背心。至今为止，在妹岛身上，能看到的最用心的打扮，是在一件枣红色毛衣外加一件紫色背心，领子和袖口的设计同样是极其简单的。;妹岛抽烟，烟瘾还不小。在为数不多的几次接受中国记者采访的现场，她坐定不久就询问在场媒体，自己是否可以抽烟？得到允许后，便从随身包中拿出香烟和打火机。她安静，话不多。每当SANAA （妹岛和世与西泽立卫共同创立的建筑事务所）必须以二人姿态共同面对媒体时，说话的大多是年轻的西泽立卫。2010年，SANAA获得普利兹克建筑奖，妹岛和世这才不得不多说一点。她随和，喜欢微笑，寡言依旧。和那些