园林艺术原理要点.ppt

（3）局部与整体协调：可以表现在整个风景园林空间中，局部景区景点与整体的协调，也可表现在某一景物的各种组成部分与整体协调。 7、比例法则。在人类的审美活动中，使客观景物和人的心理经验形成一定的比例关系，使人得到美感，这就是合乎比例了。 黄金分割：1：0.618。比例更多的见之于人的心理感应。 如何能得到比较好的比例关系呢？ 17世纪法国建筑师布龙台认为：某个建筑体（或景物）只要其自身的各部之间有相互关联的同一比例关系时，好的比例就产生了。圆形、正方形、正三角形、正方内接三角形等，可以作为好的比例衡量标准（如图）。 功能决定比例。人的使用功能常常是决定事物比例尺度的决定原因。 比例有其绝对的一面，也有其相对的一面。 8、尺度法则。比例一般只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，而不涉及具体的尺寸，而尺度则是各景物和人之间发生关系的产物，凡是与人有关的物品或环境空间都有尺度问题。 9、节奏与韵律法则。节奏产生于人本身的生理活动，而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感。 10、主次法则。在一个综合性风景空间里，多风景要素、多景区空间、多造景形式的存在，决定了必须有主有次，以次辅主的创作方法，才能达到既丰富多彩，又多样统一的完美效果。 11、整体法则。整体性是对所有艺术作品的共同要求。一般包括外部形象的完整性，自身结构的完整性，内在思想体系的完整性。任何整体都不应是各要素的机械相加，而是需要它们之间互相辅助，彼此联系，达到融会贯通，内在和谐的有机整体。 三、赏景的视觉规律 游人赏景主要是通过视觉来欣赏，即观景。 两个影响观景的因素： 1、观赏点：游人在观景时所处的位置称为观赏点或视点。 2、观赏视距：而观赏点与被观赏景物之间的距离，称为观赏视距。 （1）识辨视距 正常人的清晰视距距离为25-30米，明确看到景物细部的距离为30-50米，能识别景物的视距为250-270米，能辨认景物轮廓的视距为500米，能明确发现物体的视距约为1300-2000米，但这已经没有最佳的观赏效果了。至于远观山峦、俯瞰大地、仰望太空等，则是畅观与联想的综合感受了。 （2）最佳视阈 人在观赏景物时，有一个视角范围称为视阈或视场。 人的正常静观视阈，垂直视角为130°、水平视角为160°。但按照人的视网膜鉴别率，最佳垂直视角小于30°、水平视角小于45°。 四、借景手法 借景是有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。 设计者常常将视线所及范围内的山景、林景、水景等的形、声、色、香等组织到园内或景区内，以丰富园林景色，扩大园林空间。 借景的作用： 借景是中国造园艺术中独特的手法，借景的应用能扩大园林的空间感，把周围环境中的各种美的信息借入园内，同时也通过借景使人工创造或改造的园林渗透到外在的自然空间中，以增添园景的自然风趣，使得游客在园内能够欣赏到园外无限优美的景色。 园林借景因其方法的不同可分为多种。按计成《园冶》的分类，可有远借、邻借、仰借、俯借、因时而借。 （一）远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。园内高大的主景，像高楼崇阁、高台或山峦，常常作为远借的理想地方，因此要充分利用园内的有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台。 （二）邻借 就是把园子临近的景色组织进来，是间隔距离较短的借景。周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，一般有山体、楼台俯视或开窗透视，将邻近景色引入。 （三）仰借 是利用仰视借取的园外景观。以借高处景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。仰借易使视觉疲劳，观赏点应设亭台座椅。 （四）俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高远望、俯视所借园外或景区外的景物。从高处往下看，视线开阔，看得也远。见到远近山水均伏在脚下，便会产生一种豪放、雄旷的审美心态，所借景物甚多。 （五）因时而借 是利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一日可借朝霞旭日，晚借夕阳星夜月；以一年四季来说，春光明媚、夏日原野、秋天丽日、冬日冰雪。 第四节 园林艺术法则与造景手法 一、园林艺术法则 1. 造园之始，意在笔先。 这是由画论移植而来的。意，可视为意志、意念或意境。它强调在造园之前必不可少的意匠构思，也就是指导思想，造园意图。 2．相地合宜，构园得体。 古今中外，概不例外。凡造园林，必按地形、地势、地貌的实际情况，考虑园林的性质、规模，构思其艺术特征和园景结构。只有合乎地形骨架的规律，才有构园得体的可能。否则，“非其地而强为其地”，结果是“虽百般精巧，却终不相宜”。 3．因地制宜，随势生机。 通过相地，可以取得正确的构园选址，然而在一块土地上，要想创造多种景观的协调关系，还要靠因地制宜，随势生机