摇滚文化源流与发展教案.pptVIP

摇滚乐文化的起源与发展 1.1 “摇滚乐”一词的由来 1951年，美国克里弗兰电台主持人Alan Freed 将一首《我们要去摇，我们要去滚》（We’ve Gonna Rock,We’ve Gonna Roll）的节奏布鲁斯歌曲中的“摇”和“滚”（Rock’n Roll）合在了一起，创造了“摇滚乐”一词。 1.2 摇滚乐文化的定义 摇滚乐(Rock and roll，即rock’n’roll)是一种音乐类型，是20世纪50年代兴起于美国的一种通俗音乐，音调奋亢喧闹，乐句简单而不断重复，节奏感强，歌词内容多为学校生活、爱情等。摇滚乐日后发展出众多的子类型音乐，现在我们则通称它们为摇滚音乐(Rock Music)。（满源：什么是摇滚） 1.3 摇滚的精神内涵 摇滚的精神内涵可以概括为： 青年自主意识（包括对社会的反思或者反叛，基于其激烈程度不同）； 爱与和平（无政府主义通常也与之联系在一起）； 反宗教（在欧美等有宗教背景的国家）； 享乐主义或者纵欲主义（以80年代的硬摇滚--流行金属--AOR时期为代表）； 悲观主义与虚无主义（以黑金属和厄运金属为代表）。 2.1 社会经济条件 2.1.1 日益富足的美国大众和婴儿潮 2.1.2 “垮掉的一代” “垮掉的一代” 是指第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。 2.2 政治条件 2.3 音乐自身的发展 2.3.1 节奏布鲁斯 2.3.2 乡村音乐 乡村音乐的前身叫山区音乐, 是美国南方比较贫苦的白人发展起来的一种民间音乐, 最早由英国移民沿续流传下来。它的曲调简单, 节奏平稳, 带有叙述性, 分节歌形式。歌词主要叙述家乡、失恋、流浪、宗教信仰等等。随着时间的推移, 山区音乐影响不断增加, 从南方各州(田纳西、肯塔基、西弗吉尼亚等) 扩展到西南和中南各州。后来, 加利福尼亚的贝克斯菲尔德和德克萨斯的奥斯汀 也都成了乡村音乐的中心地。 2.3.3 叮砰巷音乐 叮砰巷是个地名, 位于纽约第28 街(第5 大道与百老汇街之间)。19世纪末起, 那里集中了很多音乐出版公司, 各公司都有歌曲推销员整天弹琴, 吸引顾客。50 年代初, 全国大多数人所听的流行音乐“波普”(pop 流行乐) 就是叮砰巷传统风格的继续。它带有好莱坞电影音乐、百老汇音乐剧和30 年代及40 年代初盛行的摇摆乐的影响。叮砰巷歌曲一般都由白人专业歌曲作者所写。不同时期、不同作者的风格不同, 但有共同特点。从内容来看: 以爱情为主, 充满浪漫情调, 或带点怀旧、伤感, 或比较欢快、风趣。 2.3.4 市场交叉——摇滚产生的直接原因 2.3.5 摇滚明星的出现 　 查克·贝里（Chuck Berry，1926年–），美国黑人音乐 家、歌手、作曲家、吉他演奏家。贝里是摇滚乐发展史上最有影响的艺人之一，他的吉他演奏风格鲜明，作品融合了布鲁斯与乡村音乐的元素，善于创作与青少年息息相关、充满时代感的音乐。很多后起的艺人，特别是海滩男孩、披头士和滚石乐队，都翻唱他的歌曲，模仿他的吉他演奏风格。 2.3.5 摇滚明星的出现 比尔·哈利 第一位被青少年崇拜的摇滚乐偶像，经常被人称作“摇滚乐之父”。他的音乐风格涉及乡村音乐、节奏布鲁斯和波普三个方面，也正好说明了50年代中期摇滚乐产生的三个源头。 比尔·哈利在演唱乡村歌曲的同时，偶尔发现用乡村音乐风格演唱节奏布鲁斯歌曲也能被白人听众接受。1953年，他把乐队改名为彗星（Comets），并有意识地把乡村音乐与节奏布鲁斯强劲有力的节奏结合在一起。1954年，比尔·哈利录制了《昼夜摇滚》，起初只有一般的效果，但当它于1955年与电影《黑板丛林》结合在一起时，却产生了巨大的轰动。 2.3.5 摇滚明星的出现 “猫王”——埃尔维斯·普雷斯利 他与鲍勃·迪伦，披头士并称摇滚乐史上最伟大的不朽象征，他的音乐超越了种族以及文化的疆界，将乡村音乐、布鲁斯音乐以及山地摇滚乐融会贯通，形成了具有鲜明个性的独特曲风，强烈的震撼了当时的流行乐坛，并让摇滚乐如同旋风一般横扫了世界乐坛。 普莱斯利以他神一般的魔力，将黑人和白人音乐十分自然地融为一体，并以其独特的夸张、刺激的动作和热情奔放的舞蹈相结合，使摇滚乐成为平民大众喜闻乐见的艺术形式。他在演唱风格、表演技巧和舞台作风等各方面都奠定了现代摇滚乐的基础。 2.4 技术进步 2.4.1 电子乐器的发明与完善 2.4.1 电子乐器的发明与完善 19世纪中期，美国南北战争结束