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妙笔丹青 清雅传世 　　李娜 中国论文网 /7/view-7158789.htm 　　一九八○年生于黑龙江省哈尔滨市。二○○四年毕业于哈尔滨师范大学中国画专业，获学士学位。二○一三年毕业于中央美术学院中国画学院胡伟工作室，获硕士学位。现工作、生活于北京。 　　个展： 　　二○一五年，『桃花源―李娜作品展』（青研会，北京）。二○一四年，心印雅集第十二回―『变与不变―李娜作品展』（艺泉堂画廊，青州）。 　　群展： 　　二○一五年，『「逆时区」一回 青年巡回展』（信雅达 　　『回归―山水美术馆开馆展』（山水美术馆，北京）； 　　『新感知―中国新一代女性艺术邀请展』（艺术门，上海）； 　　『2015首届全国（宁波）综合材料绘画双年展』（宁波美术馆，宁波）； 　　『二○一一―二○一四年度「青年艺术100」回顾展』（全国农业展览馆，北京）； 　　『艺术北京博览会』，上海玉衡艺术中心（全国农业展览馆，北京）； 　　『自言自语―当代女性艺术家邀请展』（十竹斋画院，南京）。 　　二○一四年，『第十二届全国美术作品展览―综合材料绘画作品展』 （河北博物院，石家庄）； 　　『行动的旗帜―第一风景艺术空间开幕展』（第一风景艺术空间，北京）； 　　『中国未来―十竹斋画院2014年度青年艺术家提名展』（南京）； 　　『二○一四 ART MO艺术澳门博览会』，（青研会，澳门）； 　　『上海艺术博览会』，上海玉衡艺术中心（上海）； 　　『CIGE―雅昌艺术家推介展』（北京）； 　　『第一届雅昌保利艺术新势力提名展』（北京、贵阳，中国）； 　　『本墨志―青年新水墨推介展』（第一回）（玉衡艺术中心，上海）； 　　『解构―当代水墨邀请展』（上舍空间，北京）； 　　『青春心印―2014首届关山月美术馆青年工笔画展』（关山月美术馆，深圳）； 　　首届Hi21新锐艺术市集，（hi艺术，北京、无锡）。 　　二○一三年，『青年艺术100巡展』（北京、台湾、深圳、上海）； 　　『第十届中国艺术节―综合材料绘画特展』（济南美术馆，济南）； 　　『凤凰中国青年艺术家计划二○一二―二○一三』（凤凰艺都美术馆，无锡）； 　　『能动的结构―80后新一代年轻艺术家邀请展』（芳草地画廊，北京）； 　　『中央美术学院研究生毕业展』（中央美术学院美术馆，北京）。 　　二○一二年，『首届中央美术学院研究生论坛―「对位」新锐作品展』（中央美术学院美术馆项目空间，北京）； 　　『第二届造型艺术新人展』（中国美术馆，北京）； 　　『全国中国工笔画展』（河北沧州美术馆，沧州）。 　　二○一○年，『全国首届现代工笔画大展』（中国人民革命军事博物馆，北京）。 　　中国绘画之特殊，在于它有自身的绵延历史，形成了独特的品画鉴赏原则。经过20世纪的现代美术风潮，可以看到这个独特的绘画审美原则不仅没有退场，反而变得更加显明，而且成为与现代美术进行有机对话的资粮，在相当的层面上让我们重新认识到了中国绘画的美学品格。 　　李娜用中国传统媒介和材料创作绘画，静观其画，深有妙意；如果再将之放在东方文化的框架内，富含象征；如果与现代视觉对照，它显露出的是深邃与透明的效果，令观者惊心一动。放到不同的绘画语境中，李娜作为案例，成为多种批评语言的对象。 　　我这里之所以先指出她的绘画的传统审美性，并非简单指传统的复制，而是强调化传统为我用。这既是一个具体的实践课题，也是在当今时代极具理论辩证的问题。如果我们没有足够的思考和探讨，我们必然言之无理、进退失据。从一般的绘画欣赏上，也许不必如此复杂地思考一个实践层面的绘画问题，似乎这是件不证自明的事情，但事实上在学术研究的层面，绘画还是遭遇到前所未有的挑战。艺术研究不会因为从事绘画的人众多、日复一日生产的绘画作品海量，从而就不假思索地认为绘画一片欣欣向荣，没有需要解决、清淤的痼疾。相反，越是绘事兴盛，越是需要我们发现历史的节点和历史的要点，也越是需要从中发现有意义的未来相关性。 　　李娜作为年轻画家，对传统的艺术法式了然于心，更深知旧法不等于新意、传统不等于僵化、当下不等于时髦。她明确的自我意识保证了她看待自己的绘画的传承性和独立性，不仅从经典的笔意与章法取精用弘，而且更重要的是别开生面、细心而灵性地善于吸取新知，将现代的器物和生活情景置换在典雅的笔法中。它们看似古典，但细览之下，新意迭出，富含生活的深意；它们不再梳理一种曾经的文化气质，即：在严谨的章法中，去挖掘那个消失的文气和清雅。这是曾经的中国绘画气质与心性的达观所致，是曾经的千年文明礼仪淘养所致，是经困厄而不坠于心志的儒雅风范所现。这种品质不是一件单纯的图绘本身，它内在地是接续那个中断了的文化气质及气场。这一点在近代社会的动荡里已经被摧毁殆尽了，只是残余末节地遗