李少红-440亿票房了,还是缺好导演.docVIP

李少红:440亿票房了,还是缺好导演 　　现在看电影的年轻人见多识广，如何能跟他们同步，找到他们觉得对的东西，对大家来说都是一个挑战 中国论文网 /7/view-7231104.htm 　　“银幕虽然在增长，但以人均银幕数来算仍然不够多。大家都在市场上挤独木桥，商业片都抢不过来，艺术片就更没法抢。”接受《?t望东方周刊》专访时，著名导演、中国电影导演协会会长李少红这样评价2015年火热的电影市场。 　　2015年，中国电影市场达到了“十二五”期间最大的增幅。但是在年终总结陈词中，对于当下中国影业的担忧也被纷纷表达，特别是以喜剧片为主的商业片形势大好的情况下，中国电影的艺术问题如何解决。 电影《冈仁波齐》剧照 　　面对几何式增长的中国电影市场，导演们似乎始终难以达到商业和市场的平衡。如在光线传媒总裁王长田看来，“以中国电影市场的容量，至少需要200个成熟导演，但算上港台两地，能找到的优秀导演只有60个。其中香港导演不超过10个。” 　　2015年12月，由国家新闻出版广电总局电影局和中国电影导演协会共同发起的“CFDG中国青年导演扶持计划”在京启动。该计划是官方层面在电影产业对长效人才培养机制的尝试，旨在可持续地挖掘、选拔和培养青年电影人才。 　　知名导演将以监制身份帮助被选拔的青年导演完成电影作品，而资金、宣传方面，则会得到腾讯互动娱乐、合一影业和百度糯米影业等影视巨头的支持。 　　“做这样打通产业链去培养人才的事情的确很难。”在李少红看来，电影市场的观众和创作人才都需要“建立一个可持续的、绵延不断的人才培育渠道”。 　　时代变了，有些事情没有变 　　《?t望东方周刊》：2015年新人导演频出黑马，如闫非、彭大魔的《夏洛特烦恼》、董成鹏的《煎饼侠》都揽下10亿元量级票房，你觉得这些青年导演优势在哪里？ 　　李少红：电影某种意义上来讲是“观众文化”，就像冯小刚一直在思考“怎么拍才能让观众买账”。现在看电影的年轻人见多识广，如何能跟他们同步，找到他们觉得对的东西，对大家来说都是一个挑战。拍电影的门槛越来越高，标准水涨船高。 　　青年导演的天然优势是和年轻人、网络一起成长，所以吸收的东西更广。他们能反映时代的精神面貌和年轻人的所思所想，就有一定的号召力。 　　就像当年冯小刚的电影一样，那时年轻人就像现在年轻人喜欢大鹏一样喜欢他。对观众而言，电影形态对、内涵对，就一定受欢迎。 　　《?t望东方周刊》：现在这些新导演有很多是跨界成为导演的，对此褒贬不一，你怎么看？ 　　李少红：跨界其实是整个文化产业的互动，这种跨界现象是始终存在的。冯小刚是从电视跨界来的，也有从演员跨界来的，像是赵丹、谢添这些老前辈。只是现在文化形态样式更多元，有大鹏、易小星、筷子兄弟这样网络跨界来的，也有像《夏洛特烦恼》从小剧场来的，还有高晓松这样从音乐跨界，韩寒从小说家跨界……这些都是把其他类别的艺术形式大银幕化，把各种门类转化成电影。 　　有些导演本身就是明星，品牌的确是需要的，但专业导演不仅仅需要品牌，还需内涵。冯小刚刚做电影导演时，形容自己把帐篷扎到了城外，像地道战一样一点点挖进去。所以，电影入门是一回事，但真正做好、能不断阶梯式提高，还需要专业性的培养才能称职。 　　《?t望东方周刊》：也有人认为徐峥这类电影人属于“产品经理型导演”，你怎么看？ 　　李少红：其实，过去我们跟着韩三平去找投资、找发行，是在大众不了解的情况下做着“非导演”的工作。现在业界提这个概念，是因为媒介越来越发达，电影制作越来越公开化。现在电影营销更重要了，过去幕后人员不会站在台前与观众互动，现在导演则要做阐述，做宣传营销。一个影片档期是二十天左右，每天都有六七部影片上映，大家都在肉搏，抢观众，分流市场，面对这个“挤独木桥”一样的竞争，导演必须在短期内搞宣传营销的攻坚战。 2015 年12 月，导演徐峥在“CFDG 中国青年导演扶持计划”现场发言 　　导演要面临一生的挑战 　　《?t望东方周刊》：刚刚踏入导演行列又没有自身品牌效应的青年导演，面临市场竞争的困境如何解决？ 　　李少红：电影是一个经济活动，导演不像小说家，有漫漫长夜陪伴他就能创作出来。电影要靠几十个人、上百个人一起合作，青年导演想获得别人的承认还需要一个过程。所以导演协会要扶持他们，我们需要培训这些人才，用专业的点拨告诉他们项目有什么问题、怎么改进。另外就是要帮助他们对接资源，让资本相信他们的能力。 　　《?t望东方周刊》：你觉得应该如何扶持青年导演？ 　　李少红：现在需要长期的培养机制。过去电影局也委托中国导演协会，希望我们发现人才，打报告就可以拨辅导金。但我们认识的人有限，依旧大海捞针，这种“撒芝麻盐”的扶持解决不了大问题。 　　现在，电影局想做落地有声的体系和长效机制。我们的国