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浅析当代纤维艺术的透明性 　　纤维艺术的根源在世界各地都有其历史可寻，而从上个世纪中期开始，在各国传统纤维工艺和现代审美观念不断融合的情形下，纤维艺术逐渐成为一种既古老又充满新鲜血液的新颖的艺术形式。 中国论文网 /6/view-7145217.htm 　　本文探讨“纤维艺术的透明性”包含两方面的含义：一方面是对透明纤维材料本身的探讨，即对现代纤维艺术家运用透明的新型纤维材料创作纤维艺术作品的探讨；另一方面则是对运用透明或非透明的纤维材料营造视觉上的“透明性”的探讨。两者之间在概念和实际应用中也存在重叠的可探讨空间。 　　一、纤维艺术中运用透明纤维材料进行艺术创作的探讨 　　艺术与科技自始至终都将会产生千丝万缕的关联，这种艺术与科技的相互影响也体现在当代纤维艺术中。随着科技的发展，新型纤维材料不断涌现，纤维艺术拥有了更丰富的材料选择与更新颖的视觉效果。当代纤维艺术在开放性的艺术氛围内扩展了比以往都要广阔的发展空间，艺术家们寻找并运用多元的纤维材料，尝试多变的纤维艺术风格。在这种开放的艺术创作环境中，不同于传统纤维材料（例如绵、麻等）的新型纤维材料的使用成为艺术家们探索纤维艺术的新方向，使得纤维艺术形式与作品质感发生了质的变化，其中透明或半透明材料的使用激发艺术家创作出充满时代审美价值和现代感、科技感并存的纤维艺术作品，同时丰富了大众的艺术审美视野，影响了大众的审美观念。 　　现在有越来越多的艺术家勇于探索新材料与新形式，他们有别于传统纤维艺术而选择使用新型的透明或半透明纤维材料体现出艺术家创作心态的改变，他们并没有抛弃传统纤维艺术的柔软质感，而是在此基础上运用新材料创作出更多元的质感呈现，给观者带来更丰富的视觉体验。 　　透明与半透明纤维材料的使用在许多当代纤维艺术作品中得以体现，比如加拿大艺术家菲利普Philip Beesley），他提倡多学科的合作以及跨媒体的协同配合，他最初运用一般纤维材料，后来开始使用各种各样的高科技纤维材料，这其中就包括透明或半透明的纤维材料。菲利普是利用材料的透明性营造多重空间，使观者对作品产生了虚幻与真实交相呼应的心理感受，也为场域的设置提供了更大可发挥空间。运用类似方式呈现在大众面前的纤维艺术作品在当代纤维艺术中呈现一种扩大化的发展趋势。如今对当代纤维艺术的研究已拓展到材料研究、肌理研究、形态研究、色彩研究、空间研究等诸多方面。 　　随着科技的发展，纤维艺术中的材料有着自身的发展变化，从最初的天然纤维材料到现今的高科技光纤材料，国内外学者对此都做了较为详尽的研究。而材料的透明性在绘画领域、建筑领域等方面一直被学者们进行学术探讨，但从纤维艺术这一艺术门类出发，纤维艺术作品材料透明性因科技的关系而充满了更多未知的可能，此方面的研究对于现为艺术创作具有实际的应用价值。 　　二、运用透明或非透明材料营造“透明性”视觉效果的纤维艺术 　　凯布斯在其著作《视觉语言》中对透明性作了以下描述：“如果人们看见两个或更多个图形彼此重叠，他们中的每一个图形都因这个公共的重叠部分而完整，这时人们就陷入一个矛盾的空间维度，人们必须设想一种新的光学特性，才能解决这个矛盾。这些图形具有了一种透明性，他们是互相贯通的，彼此间没有视线的遮挡。然而，透明性不仅仅暗示着图形的一种光学特性，它还暗示着一种更宽广的空间秩序。透明性暗示着人们对不同空间位置的同时感知。”凯布斯的这段对于透明性的阐释现如今不单单适用于绘画艺术、建筑学等，也可以体现在纤维艺术作品之中。 　　纤维艺术中“透明性”的呈现，可以以加布里埃尔Gabriel Dawe）的系列作品《PLEXUS》为例，在这些作品中艺术家将类似彩虹之色的细线按一定规则布置于老建筑之中，在老建筑室内用彩色棉线制造出镂空的半透明“彩虹屏障”，让观众体验到一场光与色的视觉盛宴。轻细的线条被用在如此大型的建筑上时，使得这一线型纤维作品产生无限飘逸空灵的视觉效果。一根根疏密变化而错落有致的彩色棉线形成了半透明效果的“面”，而这些“面”与老建筑室内砖墙、门窗和楼梯所形成的互相贯通的关系，给观者带来视觉上的错觉感知。这种利用简单纤维材料所创作出的具有“透明性“的纤维作品，已经不是对透明或者半透明的材料本身的探讨，而是对利用纤维材料制造出的透明视觉效果的探讨。通过对加布里埃尔一方面着力，而是更加注重作品的空间感，更加注重观者的观看角度与观看方式，使观者融入作品之中。 　　总结 　　纤维艺术的发展有着较长的历史轨迹，对于纤维艺术的研究，已经不单单是对传统纤维材料柔暖质地方面的简单解读。在当代艺术这个大范畴内，对于纤维艺术的探讨，已经开放到对场域、空间、观念等多方位的解读，而对纤维艺术透明性的探讨是充满创新性的新方向，新时代的艺术家与大众都需要从这其中探寻新颖的视觉体验，启发创作灵感，丰