我国电视纪录片生存境遇探析.docVIP

我国电视纪录片生存境遇的探析 文/熊晓艳 内容摘要： 近年来，随着科学技术的发展和社会审美思潮的不断变化，纪录片创作者利用自身创作动机造就出不同的创作观念和风格。创作过程中，无论是电视节目趋于娱乐化分流观众的外在原因，还是纪录片创作本身中存在题材边缘化、“纪实主义”手法误区等内在原因，电视纪录片的发展面临着困境，缺乏高水准、影响力大的优秀纪录片。本文将着重从电视纪录片创作体制和创作本身的缺陷来分析当今电视纪录片发展的情况，并试图寻找解决办法。 关键词：电视纪录片 现状 生存缺陷 一、电视纪录片的内涵和外延 1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》被世人公认为世界电影的开端，与此同时，源于记录发生在人们身边真实事物的纪录片概念开始出现。 在美国《电影术语词典》里，纪录片被界定为“一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实生活中汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力”①。电视纪录片和电影纪录片是纪录片的两种主要类别。 电视纪录片是通过非虚构的艺术手段，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实地反映客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。它根据题材和表现方法的不同又可分为时事报道、文献、传记、自然和地理纪录片等。 真实性和纪实性是电视纪录片坚持的基本原则，它要求所拍摄的内容必须是生活中真实存在的事实，并且一般在现场拍摄完成，不允许出现摆拍、导演的痕迹。 二、中国电视纪录片的现状 我国纪录片创立开始至今，研究者们按照特定的社会环境和纪录片自身发展的特殊规律，将其发展分为四个阶段，分别为政治化纪录片时期（1958—1977）、人文化纪录片时期（1978—1992）、平民化纪录片时期（1993—1998）和社会化纪录片时期（1999至今）。 1958年7月在北京电视台播出的新闻纪录片《英雄的信阳人民》，被学界认为这是我国第一部电视纪录片。几十年来，我国电视纪录片发展受到体制的限制，在内容和形式上的单一难免脱离单纯进行官方宣传的嫌疑。 过去几年里，廉价、便捷的摄像设备的普及和电视台商业操作的加剧，越来越多经济较宽裕的年轻人开始对纪录片产生浓厚的兴趣，他们通过自己的眼睛观察社会、了解底层。独立纪录片的不断发展和民间影像的蔓延为电视纪录片发展提供了契机，但也带来了彼此的困惑。1996年以后，中国电视纪录片开始走向低谷。电视产业化的扩张、电视剧和其他娱乐节目的迅速膨胀影响着社会的审美趋势，并分流了受众，使得电视纪录片的收视率普遍下降，而曾经火爆的上海电视台《纪录片编辑室》收视率也从以前的30%降到7%。上海文广新闻传媒集团纪实频道总监应启明认为，随着受众文化需要的提高而不断设立的纪录片频道，却因为投入和产出严重不平衡而出现日渐萎缩的情况，并逐渐退出黄金时段，是因其还未找到合适的盈利模式。 如今的电视纪录片，无论是为民间独立纪录片提供一个发展的平台，还是自身栏目化的创作存在着种种困惑，我们不得不承认其发展遇到了瓶颈。 三、电视纪录片创作中的瓶颈 为了更清晰地对电视纪录片的创作与运作层面分析瓶颈和缺陷，下面将从外部因素和内部因素两方面进行探讨。 外部原因 1、纪录片栏目化制作压力限制制作时间和创作者发挥，制作粗糙质量低劣。 与同一题材的电视节目相比，纪录片创作拍摄周期长、投入成本高、耗费人力资源大，常常收入与产出不符。电视节目娱乐化氛围逐渐浓厚的今天，纪录片所选择的主题和内容较沉重、严肃，往往得不到观众的长期喜爱，经营状况欠佳，为原已面临窘境的纪录片市场化进程增添新的难题。 为节省成本、应付播出，纪录片选择栏目化操作，在固定的时间播出以流水线生产方式制作的纪录片。而这样的制作过程往往压力很大，技术上存在的问题也使得许多重要场景无法靠等、抓、抢拍来完成，许多重要影像需靠导演摆拍才能完成，最终导致许多纪录片制作粗糙、题材乏味、真实性受到质疑，形成产业链的恶性循环。 1994年10月1日，重庆有线电视台创办了电视纪录片栏目《巴渝人家》，以人物的“情感命运”和纪实为核心价值，并形成了平实、朴素、真切、自然的叙事风格，取得不错的收视率。后因制作需要周播改成日播，节目制作的压力使得创作者无法尽情地发挥自身的创作构想，选题的单调重复、视野的狭窄和制作方式的简单粗糙，是其最终走向终结的重要原因之一。 “栏目化的运作形式在使得纪录片获得了生存的地盘的同时又造成了与个人创作之间的矛盾：纪录片编导自己的创作欲望得不到满足，即使满足了也难以召唤起观众的收看热情，创作者日益陷入一个进退维谷的尴尬境地，从而影响了纪录片作品的质量。”② 2、电视节目的娱乐化的冲击，使电视纪录片在受众市场边缘化。 在电视媒介对受众的传播过程中，未知性、娱乐性、选择性和变化性是受众收视过程中表现较明显的四个特性。为了吸引广大受众提高收视