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小川未明与大正时期的儿童文学 　　摘 要：作为日本著名儿童文学家，小川未明发表了数量众多的作品，被誉为日本的安徒生。小川未明在大正时期完成了日本儿童文学从传统说话文学向近代童话的转变，确立了日本近代儿童文学的起点。小川未明的创作与大正时期的日本儿童文学的发展密不可分。 中国论文网 /5/view-7157578.htm 　　关键词：小川未明；大正时期；儿童文学；童话 　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2015）-35-0-01 　　1910年小川未明发表了他的第一部童话作品集《红色小船》，这被认为是日本近代儿童文学的起点。同之前日本儿童文学的传统故事性相比，小川未明用充满诗意的笔调，描绘出一个充满浪漫主义色彩全新的童话世界。受继小川未明启发，这一时期涌现出了数量众多的儿童文学作家创作了大量新题材的童话作品，标志着日本儿童文学进入真正意义的近代儿童文学时代。新文学形式出现必然伴随着对旧文学形式的否定，但这并不意味着新的文学形式完全脱离先前文学形式的的影响，而是在吸收借鉴之前文学形式的基础上进一步发展而来。从这个意义来说，大正时期的以小川未明为首的儿童文学作家是承上启下的一代，他们在文学发展的转折时期完成了将儿童文学由传统故事性的说话文学时代向近代意义的童话时代的转变。日本儿童文学在接受西方儿童文学的影响的同时，开始摒弃日本传统的惩恶扬善等世俗说教，开始用通俗优美的笔调、充满细腻的感情突出儿童文学的文学性。 　　随着儿童文学的发展，大正时期的儿童文学作家开始将作品创作的视角由站在成人角度为儿童创作转变为从儿童自身的角度去创作。儿童杂志《红鸟》创办者铃木三重吉基于此考虑提出了儿童文学创作时应遵循的“童心主义”。童心主义是大正时期儿童文学创作的主要理念。所谓的童心指儿童纯真无邪的心境，作家在创作儿童题材的文学作品时，要遵从从儿童视角出发、把握儿童心境的“童心主义”。 作为“童心主义”这一理念的支持者，小川未明最早将童心主义作为文艺理念并付诸文学创作。他在1922年发表的《小小的草和太阳》一文的序言中他这样写到：“子供の勇?荬颏撙琛⒚瓣?を信ぜよ、子供のすべてはロマンチックであつた。なんで、人?gは、おおきくなつて、この心を有りしないのか。そして、旧??T、常套、俗??なる形式に囚はれなければならぬのか”。 从中可以看出小川未明对于童心主义这一理念的认同与坚持。小川未明认为进行儿童文学创作时要摆脱传统故事文学的束缚，作者要舍弃旁观者的视角，避免同文章主人公的对立，从儿童的视角去描写。当儿童读者在阅读以自身视角出发完成的文学作品的时候，会产生没有隔阂的代入感，进而可以更好地理解作品所传达的内容。当成人在阅读小川未明的童话的时候，能够感受到成年后久未体会的童年时的心境，进而产生跨越成长时间的共鸣。这也正是小川未明童话作品时至今日在日本依然拥有广泛的读者群受到广大成年读者喜爱、生命力不减的原因。 　　散文化的描写方式也是小川未明个时期儿童文学作品创作特色之一。儿童文学的创作多以通俗易懂、简短精练的生活化文字写作以便于儿童的理解。小川未明的写作坚持了这一原则。在这一时期他所完成的作品，故事性虽然不强，但文笔简洁，具有明显的散文特点。传统的日本儿童文学读本由江户时期的故事性“草子”演变而来。这类读物为吸引读者的阅读兴趣，通常故事的情节设计均曲折，引人入胜。由此演变的面向少年儿童的“御伽??”尽管语言以及内容为面向少年儿童进行了相应简化，但相对而言其故事性依然很强。为了与这种传统文学体裁切割，小川未明的童话中的描写在用通俗易懂的语言描写的同时，多避免设计强烈的故事冲突。如《野蔷薇》一文中，描写边境上两个士兵之间的关系变化，从两士兵的陌生略怀敌意，到两人在孤独中互相形成默契，再到其中一人因战争离开，野蔷薇凋落。整篇文章的故事的主线的展开如散文般随意，整篇文章自始至终全文完全没有激烈的人物冲突，近乎于“润物细无声”般传递出了反对战争这一主题。 　　大正时期小川未明的文学创作受到了日本无产阶级儿童文学的影响。受左翼思潮的影响，进入大正时代日本无产阶级文学兴起。日本无产阶级儿童文学也随之受到影响，大正十五年（1925年）左翼杂志《无产者新闻》中专门设置了“儿童世界”专栏，用以发表无产阶级儿童文学。在此影响下，数量众多的儿童文学作家开始将目光转向无产阶级儿童文学，尝试创作以无产阶级儿童为对象的儿童文学作品。尽管小川未明之前提倡的童心主义此时被批判为缺乏社会性和阶级性，但作为左翼作家小川未明并没有因此失去对无产阶级儿童文学的支持。他认为作为新型文学的无产阶级文学根治于人民群众，代表了新的文化方向。受无产阶级文学的影响下，在他完成的诸多儿童文学作品中，可以发现他对无产阶级劳苦大众的同情和对现实社