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现实题材中的点、线、面、体 　　他参与编剧了45部以上影视剧 中国论文网 /7/view-7133509.htm 　　他有一支“编剧别动队”，致力于“传道授业解惑” 　　他是余飞 　　在这里，他秣马厉兵 　　预知编剧技巧和影视行业“那些事儿” 　　且看“飞说不可” 　　余飞 　　著名编剧，主要作品为电视剧《永不消逝的电波》、《重案六组》第三、四部。现任中国电视剧编剧工作委员会、中国电影文学学会副秘书长，北京市电影家协会编剧工作委员会副会长。 　　现在有些题材被大家归为禁忌之列，但现实题材好像非常红火，属于大热门。但仅此一种类型被广泛开发，导致同质化和跟风严重，让人不免觉得，我们的题材范围似乎非常窄了。 　　其实，作者介入每一种题材之前，都要想好，要如何在里面挖掘？换言之，每种题材都可大可小，可宽可窄，虽然不同的写法之间可以互相借鉴和介入，但无论如何，我们都有必要在创作之初弄清这些题材可以有哪些操作类型？只有分清楚了，才有可能定位准确，才有可能进行不同类型的融合，否则，胡子眉毛一把抓，就会导致风格不统一，或者焦点发虚，表达出现歧义。 　　就我个人的创作经验而言，在现实题材创作领域，可以从“点、线、面、体”四个出发点来归纳题材类型。 　　点 　　2003年左右我写了一个20集的爱情悬疑剧《人人都说我爱你》，播出时改名《爱的就是你》，现在看起来是比较幼稚单薄的，但是在现实题材中间，它有个不同之处：它用悬疑的手法写了一个爱情故事。就像破案一样，写的是男一号寻找他初恋情人的故事。 　　这个故事有点像警匪片、爱情剧、话题剧等剧合成的东西，虽然做出来并不能看出有这样的厚度，但是就文本来分析，它还是具有以上几种剧的特征的。说到底，这个故事其实是在讨论一个点，就是在情感关系中，在爱情上面是否需要执着？如果你能执着、能坚守一份情感，最后就能获得成功，获得一段美好的情感或者一段姻缘。 　　其实讲的是这么一个点。 　　我举这个例子是什么意思呢？是从题材的选择方面来讲，这是从一个点开始选择的。 　　一个点也能生发出二三十集的故事。像现在很多人写的话题剧，比如高璇宝茹写的《我的青春谁做主》，这种剧其实一上来就把主题点明了，把这个戏要干什么点明了，这属于话题剧，从一个点出发的。还有，像《不要和陌生人说话》，这名字一听就知道有一个话题在里面，就是从一个点出发的。 　　线 　　因为我是学理科的，所以我喜欢从几何学上的“点线面体”来讲，刚才讲从一个点来选择题材，这是成立的。下面我们讲“线”。 　　“线”，不是说从一个话题或者从一个点来讲，可能是从两个点开始的，两点能连起来一条直线。当然三个点也行，但三个点它一定会形成两两对立或融合的关系，其实最终还是两个点，两个点就形成一个对立的关系。我们有很多戏都是双雄对决，或者两个家庭、两个男人、两个女人，都能形成这种对决的关系。 　　我写过一部反映网络游戏对青少年影响的剧《紧急链接》，讲的是一个工厂里，一个混得挺好与一个混得挺差的工友之间的敌对关系，也就是穷人和富人之间的矛盾关系。两家人相互瞧不起，他们两个孩子在学校里面也相互矛盾，最后变成了这两个点的PK，就是穷人家和富人家PK。 　　长辈是有这种对立关系，他们的孩子从虚拟网络世界到真实世界也是这种PK的关系。而且他们在这一条直线上，在一个圆点的两侧，穷的在左边，富的在右边，在这种PK中，他们的身份互换了，富的变穷，穷的变富了，这个落差让这两个家庭以及孩子之间的关系突然间改变了，所以造成了最后的悲剧。 　　这就是有两个对立面的写法，我觉得是一种线性写法，就是在一条线上两个对象互相对决，斗智斗勇，也会互相爱慕互相帮助，反正都是这种类型。 　　面 　　面比点和线组成的题材更宽泛一些，表现的面会更广一些，不像前面只集中在一个家庭或者两个家庭的对决。 　　到了面这个层面我也有一个创作的例子，我和李晓兵老师合作写过一个剧叫《外乡人》。 　　该剧的关注重点是“外地人”客居在都市中的生活状态，将外来人群与本地居民相处融合的过程加以细致的展现，从小人物生活变化及凡人小事入手，从1999年到2008年约十年间的巨大变化为背景编织而成。 　　剧中的人物来自四面八方，地域遍及东北、山东、河南、陕西、上海、四川、江苏、浙江、湖南、湖北、内蒙古……他们当中有为挣钱养家靠拣垃圾为生的善良东北女人大徐；有为给妻子治病来上海的河南小包工头谢长发；有一心想谋得一个上海户口却屡屡碰壁的江苏籍裁缝陆文昌；有为了女儿受到更好教育从湖南小城市来上海的孤傲父亲王冬至；有为爱情为理想来上海拼搏的山东小伙蛐蛐；有为寻找母亲从内蒙古奔赴上海的帅气小伙轮子；有为供弟弟读书给母亲治病来上海打工的四川姑娘叶子；也有如李宝根这样，打着自己的小算盘，同时又透着善良和热情的上海本