浪漫乐派专题课件.pptVIP

浪 漫 樂 派 浪 漫 樂 派 「浪漫」這個名詞源自於南歐古羅馬省的語言和文學，該語言後來發展成羅曼語系，而在11、12世紀不少中世紀的騎士神話故事就是用此種語文寫成的，因此這類傳奇性的神秘故事日後便被稱為「羅曼史」（romance），而「浪漫主義」正是由此而得名。 浪 漫 樂 派 嚴格來說，浪漫派並不是一種藝術風格，而是一種個人看待外在世界的思想態度。它強調無論在個人、宗教、政治、藝術方面，反權威、反傳統、反古典，以尋求個人的自由獨立性與主觀感覺為生命與藝術目標，因此藝術家紛紛強調獨創性與情感表現力，已追求理想為目標，運用聲音、文字或畫布來打動觀者的心靈。 浪 漫 樂 派 拿破崙的崛起造成一股英雄崇拜風氣。 歷經法國大革命之後，透過工業革命對社會階層的改造，新興的中產階級在經濟上較為獨立，也渴望大量吸收新知趕上新時代的腳步，因此在教育、文化、藝術各方面都取代貴族成為最大的消費群，詩歌、小說、歌劇、話劇、音樂皆以這群人為訴求的對象。 浪 漫 樂 派 公開售票的音樂會日多，供愛樂者購買的樂譜紛紛出版，作曲家可以依靠演奏、教書、創作過活，愛樂協會也紛紛成立、私人出資興建的音樂廳也如雨後春筍般一一出現，這一切都徹底改變了音樂界的風貌。 古典時期與浪漫時期的音樂特色比較 旋律幅度變大。 語調抒情。 長度較不規則化。 和聲色彩極為豐富。 富含轉調、巧妙的變化和絃與悅耳的和聲外音，聲部織體上變化多端。 曲式偏向打破傳統、自創新形式。 「標題音樂」與「藝術歌曲」盛行。 管絃樂團的陣容愈趨龐大。 獨奏樂器的演奏技巧在速度與難度上被推到極限。 浪漫樂派作曲家 怕格尼尼（1782-1840） 孟德爾頌（1809-1847） 蕭邦 （1810-1849） 舒曼 (1810-1856) 李斯特 （1811-1886） 布拉姆斯（1833-1897） 怕格尼尼（1782-1840） 怕格尼尼（1782-1840） 二十四首隨想曲 「鐘」練習曲(La Campanella) 「帕格尼尼主題狂想曲」 吉他與小提琴二重奏曲 孟德爾頌（1809-1847） 孟德爾頌（1809-1847） E小調小提琴協奏曲 仲夏夜之夢(結婚進行曲) 無言歌 春之頌 蕭邦（1810-1849） 蕭邦（1810-1849） 夜曲? Nocturn ? 二十一首 波蘭舞曲? Polonaise ? 十一首 馬厝卡舞曲? Mazurka ? 五十一首 練習曲? Etude ? 二十七首 圓舞曲? Waltz ? 十四首 敘事曲﹝譚詩﹞Ballade 四首 詼諧曲? Scherzo ? 四首 即興曲? Impromptu ? 四首 前奏曲? Prelude ? 二十五首 協奏曲? Concerto ?? 二首 幻想曲? Phantasie 搖籃曲? Berceuse?? ???? 舒曼(1810-1856) 舒曼(1810-1856) 兒時情景 快樂的農夫 a小調鋼琴協奏曲, op.54 夢幻曲 李斯特（1811-1886） 李斯特（1811-1886） 匈牙利狂想曲 愛之夢 兩首鋼琴協奏曲 改編帕格尼尼的超技練習曲 布拉姆斯（1833-1897） 布拉姆斯（1833-1897） 匈牙利舞曲 搖籃曲 * *