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名旦—程砚秋 （1904-1958年）北京人,程派艺术创始人。 六岁学艺、初学花旦、刀马旦，后学青衣、功夫扎实。十一岁登台、创造出自己的唱法，在旦角中独树一帜。 擅演悲剧、能自编自演。 有高度的民族气节。 唱腔特点：尾音向上“提” 唱功：柔中有刚、幽咽婉转、曲折低回 做工：细腻、身段优美、尤其是“水袖功” 代表剧目：《锁麟囊》《荒山泪》《青霜剑》 弟子有：赵荣琛、王吟秋、李世济、新艳秋、张火丁。 名旦—尚小云 （1900-1976年）河北人,尚派艺术创始人，七岁进科班学艺，初学武生，后改旦角，十几岁时与孙菊仙同台演出。 他文武兼备，武功扎实，动作矫健轻盈、优美，善于塑造巾帼英雄、侠女、古代妇女形象 唱腔特点：高亢挺拔，富有阳刚之美、念白疾徐恰当、顿挫分明，尾音“掷”、“抛” 唱功：嗓音高昂嘹亮、演唱吐字清晰。 做工：情态婀娜多姿、柔中有刚、风采动人 代表剧目：《武家坡》《汉明妃》《三娘教子》 名旦—荀慧生 （1899-1968年）河北人, 荀派艺术创始人，六岁被卖到天津学艺，学艺勤奋，十三岁以“白牡丹”艺名登台演出，二十七岁与杨小楼、余叔岩同台演出。他戏路宽，青衣、花旦、刀马旦、闺门旦均能胜任。 唱腔特点：低回曲折、委婉动听尾音“轻落” 唱功：柔中有刚、幽咽婉转、曲折低回 念白：善用京白、韵白夹念 做工：生活化 代表剧目：《红娘》《红楼二尤》《金玉奴》 弟子有：童芷苓、赵燕侠、孙毓敏、男旦宋长荣等 李世芳 毛世来 宋德珠 张君秋 “四小名旦” 李世芳传承梅派艺术 （1920-1946年）北京人。十一岁入北京“富连成”科班从艺，学艺勤奋，刻苦钻研，拜梅兰芳先生为师，精心学习梅派艺术，扮相秀丽，唱腔流畅，有“小梅兰芳”之称。不幸的是，因飞机失事而遇难。 代表剧目有《凤还巢》、《廉锦枫》等。 张君秋 （1920—1997）北京人,张派艺术创始人，自幼受母亲的熏陶，十四岁学艺，十六岁登台，以嗓音脆亮、扮相俊美被京剧前辈注目。后请教于京剧大师王瑶卿、梅、程、荀、尚。掌握了各种演唱方法和技能，并敢于大胆创新。 唱腔特点：清脆嘹亮、华美柔婉、刚健清新。声音饱满圆润、运用偷气换气绝妙技巧，高低缓急、声气不竭、游刃有余。若断若续、悠扬婉转、新奇俏丽、悦耳动听。 除此之外，兴趣广泛，颇有修养。 代表剧目有《玉堂春》、《望江亭》、《状元媒》、《西厢记》、《诗文会》等。 毛世来 （1921—？）山东人,九岁入北京“富连成”学艺，始攻花旦，十九岁出科后，拜梅、尚、荀等为师，学艺刻苦、文武兼备、念白富有情感、口齿伶俐、扮相秀丽、功力坚实、扑跌精湛，解放后，任吉林省戏校校长。 代表剧目有《打刀》、《打灶》、《打杠子》、《打面缸》、《小上坟》等。 宋德珠 （1918- ）天津人,1930年入北京中华戏曲专业学校学武旦、刀马旦、花旦，后学青衣。他学习刻苦、功底扎实，其中把子功最为扎实。他长靠、短打均擅长，形成“快”又“冲”的手法，动作准确，步伐稳健。 代表剧目有：《青石山》、《战金山》、《取金陵》、《泗州城》等。 言慧珠（女旦）（ 1919-1966年）北京人,著名京剧表演艺术家，其父言菊朋。12岁学艺，先学“程派”青衣，同时还学武旦，文唱武打颇显功夫，表演风格由程派转变为梅派，扮相秀丽、嗓音圆润、行腔优美，既能演英勇善战的梁红玉，又能演美貌多情的白素贞、女扮男装的花木兰、情真意切的玉堂春，1957年任上海戏曲学校副校长。 代表剧目有《花木兰》、《玉堂春》、《生死恨》、《凤还巢》等。 童芷苓（女旦）（ 1922- ）江西人，著名京剧表演艺术家，自幼酷爱艺术，12岁学习京剧，天赋好，勤学苦练，15岁登台演出，17岁在上海演出花旦戏，引起关注，后又向梅程学习表演艺术，表演上发挥荀派的爽朗俏丽，运用梅派的典雅端庄和程派细腻委婉。表演传神，唱念动人 代表剧目《尤三姐》、 《武则天》、《红娘》等。 关肃霜（女旦）（ 1928-1993）湖北人，著名表演艺术家，出身于艺人家庭，家境贫困，14岁拜师学艺，15岁登台演出，是一位文武兼备唱做俱佳的艺术家，演艺生涯40年，被誉为多面手的演员。表演动作轻盈娇健，嗓音宽亮，演唱朴实优美、刚柔相济、富有感情，清新悦耳。 代表剧目有：《铁弓缘》、《战洪州》。 * * 第六章 京 剧 的 流 派 1. 师承数家，旁及百家，自成一家 2. 要有代表剧目 （1）老戏加工 （2）编演新剧 3. 要有大胆独创的创新意识 4. 具有内外行一致公认并肯定 5. 要有传人及追随者并能与时俱进 流派形成的条件 生行流派 程长庚（1811-1882年）清，安徽人 戏剧活动家、京剧开基创业大师。京昆修