影视色彩的基本表现与功能.docVIP

影视色彩的表现与功能 ——浅谈电影色彩学的应用 06编导 董平 2009/6/10 色彩赋予形体以灵魂，正如声音赋予语言以情感。自古以来，在很多领域里，色彩被编码以后成为通讯工具，这是色彩象征意义的开始。在人的视觉世界里，色彩是情感的象征。色彩的作用是强烈的，因为它在现实主义――真实地再现自然之外，还承担着将现实纯化和强化的功能，它能传达着人的情绪与心理状态，是人的内心世界外化的表现，是指涉精神世界的无形之物的符号。色彩本身不能脱离形体成为一门独立的艺术，但却是所有作用于视觉的艺术中的重要元素。因此色彩作为影视文本基本的视觉性元素编码，成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现手法。影视色彩除了本身的表层自然属性外，更重要的是其深层的象征性。色彩即感情。不同色彩或同一色彩的不同运用能引起不同的情感反应，产生相应的情绪效果。影视色彩发挥职能的核心是能对人所产生的心理影响，使人产生情感反应。 电影由黑白到彩色，实现了完整还原现实的目的。因此，彩色的作用主要是在再现现实时能还原准确、接近生活。只要有了光，世上万物因吸收和反射的光谱不同，便呈现出绚丽复杂的色彩。有光就有色，色彩有光而来，又随光而变换。本来，一切色彩都是自然现象，客观的存在，并没有什么抽象意义。但是，人类在长期的生活实践中，对不同的色彩积累了不同的生活感受和心理感受，也就会产生不同的联想。譬如，太阳、火焰、鲜血都是红色的，红色便会给人以温暖、热烈、刺激的心理感觉；而黑色，往往与黑暗、深洞、枯井相联结，叫人感到沉闷、重压、肃然、不祥、恐怖等等。同时色彩还有暖色与冷色之分。暖色给人视觉上的刺激力强；冷色给人视觉上的刺激力弱，具有收缩感。这样，不同的颜色便与不同的视觉感受和生理、心理感受连接一起，而一旦被有意识地运用到造型艺术范畴内，则会发挥很大的作用。它虽然具有不同程度的还原客观色彩的再现性能，但获得更多的则是传达不同主观情感色彩的表现能力。正如弗里尼所说：“彩色-----即使在简单的生理学方面也是极其个人化的因素，因为我所说的绿色同你或其他某人所说的绿色不一样。”又与色彩在人的心理上具有表情作用是以联想为基础的，而联想来源于人的生活经验，人的生活经验不同，加之银幕上的色彩与大自然中的色彩已有本质的差别，因此，电影中的也就可能成为影响画面造型的符码。 1935年，诞生于美国的《浮华世界》被定为世界上第一部大型彩色故事片。这部根据萨克雷的小说《名利场》改编的影片，由于用了颜色来表现一些戏剧性的场面（例如用红色来表现滑铁卢战役前夕的军中的舞会），因此显得有些不落俗套。《浮华世界》的导演说：“我认为必须把色彩作为一个情绪因素来运用。如果你把彩色直接用来表达你在一戏里所要表达的情绪，它会独立发挥其美学功能。它会增加美感，正确地表达情绪。”他还谈到，“色彩对人有一定的冲击力。有的起安抚作用，有些则使人兴奋。当然，最使人兴奋的还是红色。高居于彩色顶峰的职能是红色，而不是蓝色或是黄色。为了使彩色的效果走向高潮，应当从黑色开始，然后是白色、深蓝色、深绿色，然后是黄色、浅绿色、橙色，然后是红色。”他的见解带有很强的经验性。而在各个民族和各种文化背景中，在不同的故事情景中，对色彩的感受是有差异的。例如紫色，往往使人联想到神秘和幻觉，有时又感到是高贵和富有的象征。白色在西方是纯洁爱情的象征，婚纱是白色的；而在我国则常常以白色为孝服，西方参加葬礼穿的是黑色服装。在我国传统戏剧中，红色是忠良的标志，黑色表示正值威严，白色则表示是奸诈刁滑，传统戏剧脸谱都按此规律描绘。在我国历史传统中，则又以黄色为神圣、权贵、至高无上的皇权的标志。 色彩是具有感情因素的造型元素。鲁道夫·阿恩海姆曾意味深长地写道：“说到表情作用，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余晖以及地中海碧蓝色彩所传达的表情，恐怕任何确定的形状也望尘莫及的。”美国影片《心中的歌》，展现了一个女歌唱家简·弗罗曼的生活道路和崇高的爱国精神，在她脱颖而出的那次演出中，人们大都会注目她的歌唱和表演，然而，那独具匠心的画面色彩配置，传达出人物的歌声和形体动作也难以表现的情感和认识。在以全景为主、辅之以中景近景的镜头画面中，绿色的演出台，金黄色彩的天幕背景，弗罗曼深着红色演出服，仪态万方的红色衣裙，这种色彩配置不仅构成了和谐的电影画面，并且象征着她有如一朵红花、一轮初升的太阳涌现在绿野之上。 色彩作为一种情绪因素，同时也可以用来刻画人物。影片《黄土地》中的“庄院迎亲 ”这场戏，以黑、白、红为主要色彩，导演陈凯歌就是将其作为情绪因素来使用的。它说：“红，包括轿帘门脸，新娘衣衫。婚礼的悲哀已不言而明。此时再见红色，其意已转。封建式婚姻多时喜在外边，悲在里边；虽整场戏没有一个人说这个意思，却有颜色替咱们说了。