京剧常用锣鼓经用途及打法.doc

京剧常用锣鼓经用途及打法 本文中的锣鼓谱代音字，用的是中国戏曲研究院创始的拉丁字母代音法。也叫作“打击乐简谱”： 单皮鼓：读“大”或“登”，右手单楗重击） （读“八”，左手单楗重击） 。（读“多”，单楗轻击） （读“崩”或“八”，双楗重击） 。（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”） （读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”） 檀板：（读“扎”，板重击） （读“衣”，板重击或轻击） （读“本儿……”，板连续轻击） 大锣：（读“匡”，大锣独奏重击） （读“空”，大锣独奏轻击） （读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击） （读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击） （锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击） 小锣：（读“台”，小锣独奏重击） （读“令”，小锣独奏轻击） （读“匝”，小锣闷击） 铙钹：（读“七”，铙钹独奏） （读“才”，铙钹与小锣齐奏） （读“扑”，铙钹闷击） 堂鼓：（读“冬”，堂鼓一击） （读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏） （读“冬……”，堂鼓双锤滚奏） 常用锣鼓经??? 冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。但??? 长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。 念法：|大台|仓七 七七|才台|仓才|仓才：||：仓才 |仓才：|仓 才|仓| Ct,??? 长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。 念法： 大衣 台|仓台才台|仓台 才|仓 才|仓 才||：仓才|仓才：||仓 |才|仓| 4.???? 打法说明：反复小节中的“”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。 6.??? 慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。 念法一：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓| 如作为原板或二六入头时可按照拍演奏（一板一眼）。 念法二：大大大大|衣衣台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|| 这一种多用在唱与唱之间。例如《草桥关》中姚期唱完“太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。 念法三：台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓O 多罗O 用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。 念法四：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 O|| 快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但。 念法一：O 台||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 | 念法二.：大大|衣衣||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 | 此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“ 大这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。 念法四.：O 台||：匡 七 台 七：||匡七 台|仓O| 散长锤又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。 念法：扎 大衣台||：匡七...台七...：||：匡 七 台 七：||匡七 台才 台|仓 令才 乙台|仓 10. 不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。??? dddd...d d.:.......后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式： 念法二：龙冬 衣大衣台||：仓 台 才 台 ：||仓 台 才 台|仓 台 才 台|仓 O