影视视听语言概述2分析报告.ppt

第二章 影视画面造型语言 第一节 构 图 一、概念 构图，是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。概括来说就是指画面的结构、布局 二、构图的意义 在影视作品中，构图是导演对动态场景空间的安排和组织。实际上也是对拍摄对象的选择和对空间的重构。通过构图的选择实现以下目的： 三、构图的原则 1、位置原则 “形式本身就是内容” （1）中央：中央部位通常留给最重要的视觉形象。中央部位具有稳定感，常用来表现严肃、庄严的气氛。主体具有支配感和权威性。 （2）顶部：表现权力、威望和雄心壮志。常用来表现权威人物。（3）边缘：显得不重要，受到挤压、排斥，显得渺小、无力量。 （4）下方：具有从属、脆弱和无力的特征。 2、面积原则 视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法。 四、画格与画帧 一个镜头是由无数个画格（画帧）组成。 画格与画帧分别为电影、电视的最小构成单位，即一幅画。 五、静态构图 静态构图一般选择固定机位， 被摄主题相对静止。 六、动态构图 影像作品画面的特点是运动的，在很大程度上，构图的过程是在运动总完成的，画面所表现的对象在不断的发生变化。 七、影像构图审美原则 1.审美原则 影像构图的审美原则是要在视觉上具有美感，这种美感包括画面的内容美和拍摄的形式美两个方面。 2.主题突出原则 画面中主体是否突出是把握构图的重要原则。 3.变化原则 构图的运动变化是影像艺术的主要特征，也是其魅力之所在。 第二节 景别 景别的概念： 景别主要是指摄影机同被摄对象的距的远近，而造成画面上形象的大小。 被摄主体在画面中所呈现的大小和范围 景别是构图和节奏的基础，也体现出影视工作者的思维方式和创作风格，是参与情节叙事的重要组成部分。 一、景别的划分 常用于表现地理环境、自然风貌、开阔场面或深远空间，画面通常表现出宏伟的气势，主要用于交代环境和气氛，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发情感、渲染气氛、创造某种意境。 远景又可以分为大远景和远景两种。 大远景所表现的空间更加辽阔、深远，画面结构更加简单，场面细节湮没在大面积的色块和明暗中。画面结构简单、清晰。 远景画面注重对场景整体的宏观表现，力求在一个空间中表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，强调被摄主体与场景、事件和环境之间的关系。 影视作品中，远景多用于环境、气势、特定氛围或情感的表现。具体作用： （1）远景画面包含更多的视觉信息和更广阔的视觉空间。多用于影视作品故事的起始部分，介绍和引入作用，增加画面的真实感。 （2）突出开阔壮观气势、表现山水情怀。利用环境表达被摄主体难以言传的情感。 （3）远景通常使观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。使观众有一种“置身事外”的心态，常被用于开始或者结局或者是较长篇幅中间的过渡和间隔。 2.全景 全景以表现人物全身或者某一个被摄对象的全貌的景别。被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅中人物占据主体，是非常常用的景别。 全景用来交代事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。与远景比较，全景有较明确的内容中心。它既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境。故可以同时表现人物的动作以及周围环境，展示一定空间中人物的活动过程。画面的叙事信息比较丰富。 在剪辑过程中，远景和全景都成为交代镜头，用来交代人与人、人与环境的关系。 其拍摄方向、视角将决定蒙太奇句子中其他景别的拍摄角度。 全景景别的作用： 3.中景 通常指成年人膝盖以上或者物体的大部分或是场景局部的画面。 这个景别相当于正常社交距离上观察所得的结果。既能交代环境，也专注于人物主体的形体和表情，人物之间的交流关系，叙事性非常强，而且可以展示主要人物的动作。 中景景别镜头的作用： （1）在有情节和行为动作的场景中，中景画面常被作为叙事性描写。 观众通过较近距离的观察主体的动作，透视情节发展，揭示内心活动。 （2）具有较大的视觉空间，表现画面主体的行为动作和情绪交流，也便于观众和画面对象的直接情感交流。 （3）环境依然在画面中占有一定份额。一方面起解释说明和渲染气氛的作用，另一方面加强了画面主体与环境之间的联系，推动情节发展。 4.近景 近景是指成年人胸部以上，并占据画面面积一半以上的取景范围或者是具有主要功能和作用的物体局部的景别。 近景的功能： （1）近景给人近距离观察的视觉感受，常用于表现物体的细节、质感或人物的面部神态和情绪变化，刻画人物性格。 制造人