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中国戏曲第二章
宋代大曲与词
大曲:兼有器乐演奏的大型歌舞曲
1、汉魏相和大曲
“艳─曲(解)─趋或乱”
《陌上桑》《东门行》《白头吟》、《步出夏门行》、《广陵散》、《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》等
2、六朝清商大曲
弦——歌弦(送)——弦或契
《明君》、《广陵散》、《激楚》、《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《泛龙舟》、《斗百草》等
3、唐代燕乐大曲
散序─歌(遍),又称中序、排遍─破,又称“舞遍”
《破阵乐》、《绿腰》、《凉州》、《伊州》、《玉树后庭花》等
——法曲 :《赤白桃李花》、《霓裳羽衣》 、《倾杯乐》、 《泛龙舟》等
4、宋代燕乐大曲
渐衰落,对于唐大曲的庞大结构并不全部采用,往往用其部分称为“摘遍”。
(1)结构
王灼《碧鸡漫志》:“凡大曲,有散序、靸、排遍(歌头) 、攧、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮,始成一曲,谓之大遍。”
散序:散板 、器乐 、不歌不舞
靸:大曲开始一段的结束部分,附于散序之后
排遍(歌头) :指大曲的歌唱部分。慢板,可加花(“缠声”),灵活多变
攧 :“排遍”至“入破”之间的过渡段落之一,音乐从平缓至急促的剧烈变化
“入破” :舞蹈乐曲阶段。声繁拍急 , “从头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。”
虚催、实催、衮遍 :节拍急促
歇拍:节拍由快而渐慢
【宋】曹勋《法曲·道情》
散序·
飞金走玉常奔驰。日上还西。自古待著长绳系。算尘心、谩劳役堪悲。盘古到此际。桑田变海,海复成陆高低。噫嘻。下土是凡质容仪。寿考能消,几日支持。念一世。真若朝荣暮落难期。幸有志、日传得神仙希夷。希夷。堪为千古人师。
歌头
遍第一、遍第二、遍第三、第四攧
入破第一、入破第二、入破第三
入破第四
多景推移。便似风灯里。将尘寰喻,尘里白驹过隙。今世过却
,来生何处觅。失时节。生死到来嗟何及。勤而行之。竞力待
与、钟吕相期。三千行满,连环脱下已。驾青鸾素鹤朝太微。
宋大曲与戏曲的关联
1、已经转入咏叙故事、人物。如《盘洲集》
剑舞:有角色的扮演,接近表演
调笑转踏:罗敷等12转
2、宋大曲与词的联系 ,间接开启南北曲套数的先声
1、宋词具备大曲某一结构残留的词调
《碧鸡漫志》:“凡大曲,就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态。”
引:宋大曲结构组成的第二部分,如[千秋岁引]、[婆罗门引]、[阳关引]、[柘枝引]、[望云崖引]、[石州引]
序:原指大曲的散序和中序。如 [倾杯序]
慢:同“遍曲”对称,一只慢曲的长度等于数支遍曲。如[雨霖铃慢]、[采桑子慢]、[石州慢]
近:即“近拍” ,谓近于入破,将起拍也。 如[剑器近] 、[倾杯近]
令: 有部分出于大曲,如《甘州令》、《梁州令》、《婆罗门令》、《大圣乐令 》、《六幺令 》
摘遍:从大曲的歌曲部分摘取一遍或多遍,单独演唱。如《熙州摘编》、《甘州遍》、《哨遍》、《薄媚摘遍》、《泛清波摘遍》
2、宋词词牌有很多与大曲同名的,应是大曲在宋词中的存留
齐天乐、万年欢、大圣乐、清平乐、彩云归 、满宫花
、破阵乐 、抛球乐 、玉树后庭花、雨霖铃 、安公子
、舞春风 、迎仙客 、兰陵王、乌夜啼、苏幕遮 等
宋词和戏曲的联系
刘熙载:“未有曲时,词便是曲”
王世贞:“曲者,词之变”。
南曲(宋元南戏和明清传奇)直接脱胎于词
如《烛影摇红》
北曲虽也源于词,却先由诸宫调把词归隶于各个宫调,然后就诸宫调的既成形式用于戏曲。
宋元俳优与戏剧(宋杂剧)
宋杂剧,即“杂戏”,包括唐代的参军戏、歌舞剧、杂技等含有故事内容的各种声乐伎艺综合演出的总称
一、宋杂剧的体制
北宋:“艳段”、“正杂剧”
南宋 :艳段、正杂剧(分两段)、杂扮(散段)——元杂剧的一本四折
宋杂剧兴盛的社会条件1、勾栏瓦舍
瓦舍:原指称“僧房”、“佛寺”,后成了戏场的代称。
勾栏 :瓦舍里又分成不同的区域,四周围上栅栏。
——商业贸易和文化娱乐的集中地。演出包括:小唱
、嘌唱、杂剧、傀儡、讲史、小说、散乐、小儿相扑
、皮影戏、诸宫调、
说诨话、说五代史、
叫果子等。
金: “行院”
2、专职杂剧演员的出现
宋杂剧的角色——五花爨弄
末泥(主演兼领班)
引戏(舞台调度兼装旦)
副净(由参军演化而来)
副末(由苍鹘演化,一捧一逗,专门插科打诨)
装孤(官员)
《水浒传》中的宋杂剧
第八十二回“梁山泊分金大买市,宋公明全伙受招安”
方当酒五巡,正是汤陈三献。教坊司凤鸾韶舞,礼乐司排长伶官。朝鬼门道,分明开说。头一个装外的黑漆幞头……第二个戏色的……第三个末色的……第四个净色的……第五个贴净的……这五人引领着六十四回队舞优人,百二十名散做乐工,搬演杂剧,装孤打撺。……吊百戏众口喧哗,纵谐语齐声喝采。妆扮的是太平年万国来朝,雍熙世八仙庆寿。搬演的是玄宗梦游广寒殿,狄青夜
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