笔法墨法结体章法.pptVIP

笔力指线条的力量感，即线条坚劲而有韧性。 笔势指线条的势态、方向感、运动感，是书写动作姿态留在点画上的痕迹。 笔意主要指线条点画的感情与意趣。也就是人们常说的“笔情墨趣” 对于书法而言，墨法与笔法同等重要。笔法好比人是五官轮廓，墨色好比人的肤色。 有人认为在书法中墨法可以比绘画马虎些，这是误解！ 书法中基本墨法可分为： 浓 淡 干 湿 焦 墨 法 枯墨 涨墨 结 体 书法的结体一般指单个字的布白。古人在这方面有很多经验。如隋代僧人智果的《心成颂》、传为欧阳询的《欧阳结体三十六法》等。 大体说来，结体有对称、均衡、平正、奇险、向心、离心以及重心的位置等。 平正 均衡 对称 奇险 向心 离心 * * 笔 法 书法中的任何点画，都包括起笔、收笔与中间运行三个部分，也可以说三个运笔阶段。 起笔与收笔往往决定着点画的形象特征：是方笔还是圆笔，是垂露还是悬针。 一般起笔要果断，有笔势，收笔要内含，有余味。所谓：“藏头护尾，力在字中”。笔画中间要有力量。古人所谓“蜂腰”就是指笔画中间软弱。因此清代包世臣就提出了“中实”的要求。 笔法分 中锋 与 侧锋 两大类 中锋指笔杆垂直，毛笔锋尖在笔画中心部位上运行，线条两边齐平。线、点显得圆浑饱满。玉箸篆的线条可做代表。 侧锋是笔杆倾斜，更主要的是毛笔锋尖偏向于笔画的一边运行，线条一边齐一边毛。笔锋运行的一边实，笔毛中间部分运行的一边虚。 从笔法性质来说，中锋、侧锋都是不可偏废的。一般书法都强调中锋，因为这是基础。 中锋含蓄，元气内充。 侧锋外露，精神外拓。 除了玉箸篆外，其他书体都不可能是绝对的中锋用笔，特别是行草书，常常中侧并用，起承转合，跌宕多姿。 从所书点画线条的外形上来说，用笔分 方笔。 圆笔。 尖笔。 方笔指起笔与收笔处呈方形。《礼器碑》、《张迁碑》、《始平公造像》、《爨宝子》为典型的方笔。 方笔的主要特点：斩钉截铁，圭角峥嵘。 礼器碑 张迁碑 爨宝子 方笔的写法：横画竖下，落笔干净利落。 1.笔横截直下，横画带竖势，竖画带横势，速度略快。 2.逆锋折笔，露锋而有棱角。 圆笔指起笔与收笔出呈圆形。《峄山碑》、《石门颂》、《泰山金刚经》为典型的圆笔。 圆笔的主要特点：藏头护尾、圆润多姿。 峄山碑 石门颂选字 圆笔的写法主要是起笔藏锋，行笔要“欲左先右，欲上先下，无垂不缩，无往不收”，中锋行笔，收笔也用回锋。 不方不圆之笔是介于方笔和圆笔之间的一种用笔，是方笔但不露锋芒，是圆笔但不一味藏锋，而是圆中寓方的笔意。 其用笔的方法是方笔的用笔方法，然而带有藏锋的意思。 如《乙瑛碑》、《史晨碑》等。 特点：方中寓圆，圆中寓方，刚柔相济，圆浑而劲利。 乙瑛碑 史晨碑 尖笔就是露锋成尖状，如楷书竖画的悬针、隶书的燕尾等。 中锋、侧锋与方笔、圆笔是最基本的笔法特点与基本的笔法技巧。 我们同时掌握的笔法技巧还有转折与提按、疾笔与涩笔等。 笔有两种运动形式，一是笔杆平行地使转运动，一是笔锋上下的提按运动。这两种运动有时是交错地进行的。 转笔与折笔是在纸面平行地横向运动。一横一竖地写比较容易，难在笔画的转折处。《郑文公碑》多转、《张猛龙碑》多折。 郑文公碑 张猛龙碑 提笔与按笔是笔锋的纵向运动。 篆书的笔法偏重于横的使转运动，自隶书有波折后，笔法增加了提按的变化。提笔使线条变细，且易流畅；按笔使线条变粗，显得凝重。提笔要瘦硬挺健，按笔要浑厚而不呆板。 虞世南《孔子庙堂碑》偏于提。颜真卿《东方朔画赞》偏于按。《礼器碑》提按变化比较丰富。 孔子庙堂碑 东方朔画赞 疾笔与涩笔，即指行笔的快慢、迟速。 疾笔须有挥戈斫阵之势，涩笔则指运笔似有阻力，有步履艰难之态，有凝重之趣。 这种迟速程度不可过分。 用笔除了以上所讲的几种方法与技巧外，还需要注意笔力、笔势、笔意三个要素。