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南朝诗文 南朝诗文的总体特征 新变（自西晋以来）：永嘉体（玄言体）、永明体、宫体 创作上的创新： 新题材的不断发掘：玄言、田园、山水、女性等 艺术形式美的强烈追求：诗歌格律、骈文（骈赋） 文学观念上的进一步自觉 狭隘性： 内容单薄 缺乏激情和生气 排斥华美之外如直露、浅显、平淡、奔放、粗犷等其他美学形态 骈 文 骈文与散文相对而言，是魏晋以来产生的一种文体，盛行于南北朝，又称骈俪文。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗。在声韵上强调平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰，讲究用典。 永嘉体（玄言） 西晋永嘉时期的一种诗歌风格，当时出现了大量写作玄言诗的诗人。永嘉体诗又可以称作玄言诗，玄言诗后来成为东晋的诗歌流派。 玄言诗起于西晋之末而盛行于东晋。代表作家有孙绰、许询等；其特点是以玄理入诗，在艺术上有“理过其辞，淡乎寡味”的缺点。 元嘉三大家 南朝刘宋时期活跃在文坛的三位诗人谢灵运、颜延之、鲍照，在注重描绘山川景物、讲究词藻的华丽和对仗的工整方面表现出共同的审美倾向，被称为“元嘉三大家”。 山水诗兴起的原因 自然：南方山水的秀美 文化：隐逸思想的兴盛 哲学：玄学和佛学的影响 文学：自然景色描写的成熟和独立 谢灵运及其山水诗 巧似：逼真的形似；精微细致 对光和色彩的细腻描绘 云日相晖映，空水共澄鲜。（《登江中孤屿》） 昏旦变气候，山水含清晖。（《石壁精舍还湖中作》） 林壑敛暝色，云霞收夕霏。 对细微景物的关注 池塘生春草，园柳变鸣禽。（《登池上楼》） 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依 。（《石壁精舍还湖中作》） 岩下云方合，花上露犹泫。 《从斤竹涧越岭溪行 》 苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅。 从陶渊明到谢灵运从写意到写实，从性情到声色 平淡自然的白描手法 现实自然和个性自然合二为一的理想世界。 融情、景、理于一体，营造出醇美的艺术境界，是诗人人格精神的真实反映。 精雕细琢，追求逼真的相似，力图还原真实的自然景物。 追求光影色态的变化，有时具有人格化的特点。 有雕琢过甚，有句无篇，结构单一，意象割裂的缺点。 鲍照和《拟行路难》 嗟其才秀人微，故取淹当代。 —— 《诗品》 鲍照的时代和性格 寒族地位的上升和士庶矛盾的激化 寒族子弟的辛酸和压抑 出身寒微又不甘于埋没的心态 鲍照《拟行路难》 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！ 李白《行路难》 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 。 不平之音——鲍照诗歌的情感特征 以才华博取功名的热望 如《代出自蓟北门行》（356），边塞题材的开发 自我人格的写照，如《梅花落》（359） 愤世嫉俗的激烈情感 《拟行路难》为其中之典型：人生的种种忧患引发的伤感和愤慨 鲍照边塞诗的艺术特点 简洁刚劲，慷慨雄健，远承建安，直启唐人。 主题鲜明，内容丰富 善于渲染激昂的情绪和紧张的气氛 节奏跳荡，笔力奇矫 鲍照边塞诗对唐人的影响 影响之一：浓烈的英雄主义色彩： “时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。” 名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》 愿将腰下剑，直为斩楼兰 。——李白《塞下曲》 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 ——李贺《雁门太守行》 影响二：恢宏的气势与跳荡的节奏 羽檄起边亭，烽火入咸阳。 征师屯广武，分兵救朔方。 严秋筋竿劲，虏阵精且强。 天子按剑怒，使者遥相望。 雁行缘石径，鱼贯度飞梁。 出自蓟北门行 李白 虏阵横北荒，胡星耀精芒。 羽书速惊电，烽火昼连光。 虎竹救边急，戎车森已行。 明主不安席，按剑心飞扬。 推毂出猛将，连旗登战场。 兵威冲绝幕，杀气凌穹苍。 列卒赤山下，开营紫塞旁。 高适《燕歌行》 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 影响三：边塞艰苦生活的描写 疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。 孟冬风沙紧，旌旗飒凋伤。画角悲海月，征衣卷天霜。挥刃斩楼兰，弯弓射贤王。 ——李白《出自蓟北门行》 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 ——岑参《白雪歌送武判官归京》 拟行路难（文选360） 泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命， 安能行叹复坐愁？ 酌酒以自宽， 举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？ 吞声踯躅不敢言。（其四） 险俗与俊逸 俗：世俗情怀。 对富贵功名的强烈向往； 俗人（寒士）的窘迫生活；