古代文学史元明清教材.doc

元代文学 元代文学绪论 元代历史：1279（1271）——1368 元代文学：1234——1368 元代文学概述 1、叙事文学（俗文学）第一次居于文坛的主导地位，戏曲、小说得到长足发展。 2、抒情文学（雅文学）诗、词、散文起着承前启后的作用并有新变。 元曲：元杂剧 散曲 元代戏曲：南戏 元杂剧 元杂剧繁荣的原因 1、城市经济及通俗文艺的发展繁荣与戏剧演出的社会化、商业化，成为元杂剧繁盛的物质 文化土壤。 2、剧作家队伍的形成及杂剧创作活动的高度自觉，是元杂剧迅速进入繁盛阶段的根本保证。 3、才人作家与杂剧艺人的联袂结合，是元杂剧进入繁盛阶段的重要条件。 4、元代社会稳定、思想宽松局面为杂剧生长提供了肥沃的土壤。 5、从戏剧史的角度看,元杂剧的兴盛是杂剧自身发展成熟的必然结果。 戏曲的起源与形成 （1）原始歌舞与俳优 优孟衣冠 （2）汉魏百戏 角抵戏《东海黄公》 （3）隋唐戏弄 《拨头》《大面》《踏摇娘》 参军戏（参军—苍鹘） （5）诸宫调 ①代言体叙事方式的出现 ②北曲联套体的确立。 代言体：即叙述描写是剧中人以第一人称展开，而不是作者的第三人称叙述。 王国维对“戏曲”的定义 “戏曲者，谓以歌舞演故事也。”（王国维《戏曲考原》） “必合言语、动作、歌唱，以演一故事，而后戏剧之意义始全”（王国维《宋元戏曲考》） 元杂剧的分期 据钟嗣成《录鬼簿》分两期说与三期说。 两期说：以元成宗元贞、大德年间作为分界线，前期繁荣，后期衰落。前期以大都（北京）为中心。后期以杭州为中心。 元杂剧的流派 以关汉卿、石君宝、康进之、高文秀为代表的本色派， 以王实甫、白朴、马致远、郑光祖为代表的文采派。 元杂剧衰落原因研究综述 （一）社会原因：杂剧创作中心的南移，北曲方言曲调不适应南方观众要求。 （二）政治原因 （1）思想控制严密（2）士子地位的变化，使得作家缺乏前期反封建的战斗精神。 （3）明初杂剧的宫廷化 （三）艺术原因（1）艺术内容的蜕化，宣扬封建思想的内容增多 （2）审美观念的变迁（文人情趣取代民间本色） （3）艺术形式的僵死?形式的凝固?语言的雕琢?唱腔的僵化?剧曲的散套化?“北曲不谐南耳” （4）新兴南戏的竞争。元杂剧过分严格的体制不如南戏自由灵活 元杂剧的体制特征 （一）剧本结构： 唱词（曲文）、宾白和科介 用韵较严，每套曲只押一韵，中间不换韵，而且韵脚密，几乎每句都押韵。 曲体灵活，曲词可以加衬字，可以增句 （2）剧本的基本组织形式：四折一楔子（北曲四大套） （3）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。 对白、独白、旁白、带白等。 （4）科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等，有时为音响效果。 （5） 题目正名 （二）音乐及演唱体制： （1）音乐体式：北曲联套 宫调 （2）演唱体制： 一人主唱 杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类 角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。 （三）脚色体制： 大致可以分为旦、末、净、杂四大行当。 元杂剧资料的保存 现存元杂剧的各种总集和选集： 《元刊杂剧三十种》 《元曲选》，臧懋循编 《脉望馆钞校本古今杂剧》，赵琦美录校 《古今名剧合选》，孟称舜编，包括《柳枝集》、《酹江集》 《改定元贤传奇》，李开先改订 《古名家杂剧》，陈与郊编刊 《元人杂剧选》，顾曲斋编 近代刊本： 《孤本元明杂剧》，王季烈编校 《古本戏曲丛刊》 《元曲选外编》，隋树森编 元杂剧的分类 朱权《太和正音谱》分为十二种 （1）神仙道化 （2）隐居乐道 （3）披袍秉笏 （4）忠臣烈士 （5）孝义廉节 （6）叱奸骂谗 （7）逐臣孤子 （8）朴刀赶棒 （9）风花雪月 （10）悲欢离合： （11）烟花粉黛： （12）神头鬼面 历史剧、社会剧、婚恋剧、公案戏、水浒戏、神仙道化剧、文人剧等。 （一）前期 1、元代前期的历史剧： 四大历史剧指《单刀会》《赵氏孤儿》《汉宫秋》《梧桐雨》、 五大历史剧加上《渑池会》、 历史剧双璧《汉宫秋》和《梧桐雨》 《赵氏孤儿》 韩厥 程婴 公孙杵臼 屠岸贾 2、元代前期的社会剧 关汉卿《窦娥冤》 郑廷玉《看钱奴》 杨显之《潇湘夜雨》 石君宝《秋胡戏妻》 武汉臣《老生儿》 “元剧关目之拙，固不待言，此由当日未常重视此事，故往往蹈袭，或草草为之。然如武汉臣之《老生儿》、关汉卿之《救风尘》，其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇，有优无劣也。” 《宋元戏曲史》 3、元代前期的公案剧和绿林剧 关汉卿的《鲁斋郎》《蝴蝶梦》 李潜夫《灰栏记》 无名氏的《陈州粜米》 王仲元《救孝子》 水浒双璧：康