沙家浜两个编剧的往事.docVIP

往事 追忆 《沙家浜》两个编剧的往事 段燕勤 右起：洪雪飞、汪曾祺、杨毓珉、军代表、万一英、陆松龄、迟金生  现代京剧 《沙家浜》 可谓闻名遐 迩，妇孺皆知。《沙家浜》的唱段更是脍 炙人口，广为传唱，至今不衰。然而，当 年将《芦荡火种》改编为《沙家浜》的剧 作者汪曾祺、杨毓珉等人之间的故事 却鲜为人知。 我第一次得知汪曾祺的大名，始 于“北京文学”发表他的小说“受戒”， 那年我正在那里工作。据我所知，汪曾 祺“受戒”的发表与杨毓珉有关。上世 纪七十年代末，杨毓珉在一次会上谈 起他们北京京剧院编剧汪曾祺写了一 篇名曰“受戒”的小说，只是在下面传 看，没有人敢发表。也有另一种说法 是，当时杨毓珉在会上的发言带有批 评性的口吻：京剧院的编剧汪曾祺不 务正业，不搞剧本，偏偏写小说······ 但是这并不重要，重要的是当时主持 《北京文学》工作的李清泉说：既然如 此，你不妨拿来我看看。”小说“受戒”  写的是：一个小和尚与一位水乡村姑 的恋爱故事。1979 年正是文革刚刚结 束不久，开始拨乱反正。这篇小说在当 时与历年倡导的文学主张似不一致， 如刊出至少是不合时宜的，况且人们 对“文革”还心有余悸。然而，独具慧眼 又胆识过人的李清泉竟然签发了，许 多人都为刚平 反不久的 他捏了一把 汗。没承想，受戒”一炮而红，蜚声文 坛。紧接着汪曾祺又有小说 《大淖记 事》《十一郎》在《北京文学》相继推 出，同样好评如潮。《受戒》在次年评选 活动中获《北京文学》一等奖及国家最 高奖项。 其实，汪曾祺的成功也绝非偶然， 早年他是素有美文家之称的沈从文先 生的得意门生，颇有沈的风范，后来沈 汪谢世后，有人说至今文坛还无一人 能取而代之，在老舍先生任市文联主 席时，汪曾祺的才学也同样被老舍所 往事 追忆 看重。有一次，老舍先生在检查思想生 活会上说： 我在市文联只怕两人，一 个是端木蕻良，另一个就是汪曾祺。他 们书读得比我多，学问比我大，今天听 了他们的发言，我就放心了······”所 以，老舍先生见了他们二位总是客客 气气，当然，这是老舍先生的谦和之 言，也是对端木和汪曾祺的极高评价。 汪曾祺五十年代到北京文联工作 也与杨毓珉有关。我曾为此询问过市 文联德高望重的老领导王松声同志， 他回忆说：我和汪曾祺、杨毓珉都是 西 南 联 大 的 同 学， 同 校 不 同 级。解放初期我 负 责 北京 文 委 工作。一天，杨 毓珉 在 大 街 上 巧 遇 同 窗 汪曾 祺，于是把他领 到我的办公 室 介绍给我，并说 汪曾 祺 也 愿 意 来文联工作。我 说，那好啊！本 来我是一句客套话，没想到，杨毓珉却 当真了，他把汪曾祺领到人事科说松 声同志已同意汪曾祺来文联工作了， 那时的人事制度不健全，原本也没当 回事的汪曾祺，就这么简单地成了文 联中的一员。从此便在《北京文艺》和 《说说唱唱》当编辑，其实两个部门是 一个编辑部。 ” 后来，《说说唱唱》办得很红火，中 国曲协也要办刊，汪曾祺被转到了中 国文联的曲协, 而后又调到中国文联 的民间文艺研究会。尽管他才华出众， 但是国统区来的文化人往往受到解放 区来的某些文化人的的歧视。汪曾祺 年轻气傲，曾和他们叫板，扬言说：他 们不知道我马王爷三只眼。 1957 年也就自然而然地被划成右 派, 下放到坝上草原的河北沽源县马 铃薯研究站劳动改造。在那里汪曾祺 除了日复一日，年复一年的劳动之余， 还施展着另一种不为人知的天才：画 土豆———描绘各式各样的马铃薯和植 物标本，他从开始对于圆头圆脑的马 铃薯无从下笔，后来竟然达到一种“想 画不像都不行” 的熟练程度。这 也 为 日 后 他 的 文人 画 打 下 了 坚实的基础。 光阴荏苒， 弹指 一 挥间 ， 1960 年 初 秋 ， 由于汪曾 祺 劳 动 改 造 表 现 较 好，摘掉了右派 帽子，下放单位 党 组 织 建 议 分 配到政治力量坚 强的部门做 适当工 作，中国民研会没有接收之意，汪曾祺 很无奈的等待了一年之久，第二年终 于调回了北京，并在北京京剧团做专 职编剧，参加了改编《芦荡火种》的工 作，从编剧到担任《沙家浜》主笔,汪杨 再续前缘。因为最知汪曾祺实力的莫 过同窗的杨毓珉，他极力想把汪曾祺 调回北京，所以也就极力向上推荐，可 是当时外地调到北京工作必须通过市 人事局以至最高领导批准。说来也巧, 市人事局的孙局长也是个京剧迷，常 往事 追忆 来看戏，还写过两个剧本，搬上了舞 台，和剧团很熟，所以一提此事便开了 绿灯积极办理。使汪曾祺从塞外蛮荒 之地重进北京，令其生命闪光发亮，可 以说这是汪曾祺命运的转折点，由京 剧“沙家浜”大红大紫，又到小说“受 戒”蜚声文坛，都与杨毓珉有关。 在与杨毓珉相处的日子里，我怀 着敬佩之情和好奇心，向他谈及“沙 家浜”那些精美的