从鲍威尔看《英雄》和《罗生门》叙事结构.docVIP

从鲍威尔看《英雄》和《罗生门》的叙事结构 在当代电影学者中，鲍威尔（David Bordwell）是极为重视电影叙事方法的一位。鲍威尔大力鼓吹电影与文学在叙事学上的对等地位，不遗余力摆脱符号学在解释电影文本（如同在文学批评）的影响力。本文试图以《英雄》与《罗生门》为例，探讨鲍威尔的理论究竟带给电影叙事分析什么样的好处，同时也提出质疑：鲍威尔的方法尽管精妙、细致、甚或强而有力，他的「认知主义」同时也暴露出过于倚重「叙述过程」的弊病，乃至忽略了叙事的其它面向。最后，本文援引查特曼、热奈特、和巴赫金的理论，佐以叙事学的另三个维度（叙述者，叙述化，和对谈性），以弥补鲍威尔理论之不足。 关键词：叙事学，叙述过程，叙述者，叙述化，对谈性，影像叙述，色彩模式 . 1 这三本书是Narrative Discourse (1972), Narrative Discourse Revisited (1983), Fiction Diction (1991)。 2 关于这三者的定义，请参看普林斯所写的《叙述理论辞典》(Dictionary of Narratology)。 理论，并无固定的场域，属开放性的空间，充满各种变化和可能性?? ──扎伊尔德（Edward W. Said） 叙事学作为法国结构主义文学理论的一个分支，诞生于20世纪60年代。自1969年托多罗夫（Tzvetan Todorov）首次提出「叙事学」这一概念，叙事学家在研究文本时，更多的是从内在结构入手，这样避免了以往从经验、感悟角度研究的弊端。不过，经由后学时代的冲击，上述扎伊尔德对「理论」的定义，其实更有助于缓和叙事学太过偏重结构的习性。当代从事叙述研究的学者中，热奈特（Gérard Genette）算是实践「开放空间」最为身体力行的一位。当后进学者巴尔（Mieke Bal），对热奈特的「焦点论」（focalization），提出批评并加以补充时，热奈特不仅欣然接受，且幽默的说：「叙事学不断的累积进步，总有一天会将我的学说置于垃圾堆中」（Genette 1972: 11）。当然，热奈特并没有真的被丢入垃圾堆中，至少至今尚未如此。这应归功于他不断的自我修正，积极再探和三探其关键著作《叙事论述》，终致获得甜蜜的果实。1 然而，热奈特的话，也提醒我们：每一种理论，都有其一定的极限和盲点。我们很难找到一个完美的理论模式，作为批评的典范。叙事学更是如此，它很容易顾此失彼；在这一点上，后结构主义，并不比结构主义，占到更多论述上的优势：因为某方面叙述观念的强势，往往凸显他方面叙述策略上的不足。 在正式谈论鲍威尔之前，不妨先把叙述（narrative）有关的三个用语——叙述者（narrator）、叙述过程（narration）、和叙述化（narratization or narrativization），一并放在天枰上来衡量，就会发现理论家各有所偏的现象极为普遍。2 查特曼（Seymour Chatman）的叙述理论，十分着重「隐含作者」（implied author）的存在；他对叙述者、被叙述者、真正作者／读者、和隐含作者／读者之间的互动，有非常深入的探讨。但缺点是常被讥为「作者论」的老生常谈，花太多精力揣摩作者的原意，这是犯了自浪漫主义以来当代最引以为忧的大忌。鲍威尔（David Bordwell）采用俄国形式主义的故事模式（fabula）、和情节模式（syuzhet），再加上他自己独特的一套对「风格」（style）的解释，形成严密而有组织的叙述研究。但鲍威尔74 ????????．第 34 卷．第 11 期．2006 年 4 月 3 鲍威尔在《剧情片的叙述过程》（Narration in the Fiction Film）一书中，虽然提到叙事观点（perspective），但仅把它当作是叙事策略的一部份，而非致力于分析心理层面的叙事观点（point of view）。 4 叙述学的基础源自于Propp在1928年写的一本书《民间故事形态学》（Morphology of the Folk Tale）。书中创立了7种情节发展模式和31种叙述功能，以之解释民间故事的叙事结构。当时被认为是创举，今则视为划地自限。 5 首部书名为Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity in Classical Film。第二本书为 Narrative Comprehension and Film。两本书虽强调主体性，但仍以叙述模式，而非叙述者，为出发点。 6 1992年所写的Narrative Comprehension and Film。 者指称鲍威尔的理论，属于一种只有「叙述过