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“杂剧”的名称，约始见于晚唐时期。 “杂剧”最初是一个总的、概括的名称，包括各种各样的戏、杂戏。宋、金两代也都有杂剧，但仍然不是纯粹的戏剧。到了元代，在前代歌舞剧、滑稽剧和说唱文艺的基础上，发展为真正、纯粹而成熟的戏剧。于是沿用了“杂剧”这个名称，并用它明确地专指这种正式戏剧。 元杂剧已经是非常成熟的戏剧样式。 其渊源：宋金杂剧、金院本、诸宫调、散曲等。 上 古： 巫与优的表演，已具备戏曲的雏型。 秦 汉： 角抵戏，如《东海黄公》。 南北朝： 歌舞戏，如《踏摇娘》。 唐 代： 参军戏，有参军、苍鹘两个脚色。 歌舞戏《兰陵王》 元杂剧的体制 1、剧本结构： 一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。 2、演唱体制： 每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底，每剧只用一人主唱。 3、脚色： 分为旦、末、净、杂四大类，细分有： 二、元杂剧的体制 旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、 贴 旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦。 末行：正末、外末、小末、冲末、副末、外。 净行：净、外净、副净。 杂行（不是一种，所以可以说杂剧只有三种角色）：孛老、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤、细酸、曳剌。 4、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用。 5、科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。 关汉卿：元杂剧之父 王国维《宋元戏曲考》：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” 1．公案戏：有《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等 2．妇女剧：有《救风尘》、《望江亭》《调风月》、《拜月亭》 等 3．历史剧：有《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等 王实甫 新杂剧，旧传奇，。） 作品: 《录鬼簿》 《西厢记》天下夺魁（贾仲明《凌波仙》词 《破窑记》吕蒙正与刘月娥的爱情. 《丽春堂》右丞相完颜乐善与统军李圭的纠葛。 元曲四大家有两种说法： 关汉卿、马致远、郑光祖、白朴（周德清《中原音韵》序） 关汉卿、王实甫、马致远、白朴（王骥德《曲律 白朴及其代表作原名恒，字太素，仁甫。号兰谷。词集《天籁集》;杂剧《梧桐雨》它为清洪昇《长生殿》的产生奠定了基础。 《墙头马上》 喜剧爱情戏。李千金.裴少俊。 《东墙记》等 元四大悲剧（《窦娥冤》《汉宫秋》 《赵氏孤儿》 ） 马致远 号东篱。“马神仙” 。散曲集《东篱乐府》 现存杂剧《汉宫秋》、《荐福碑》、《青衫泪》、《岳阳楼》、《任风子》、神仙道化剧: 《陈抟高卧》 《黄粱梦》。 《汉宫秋》置于《元曲选》之首 杨显之 “，关汉卿莫逆之交，凡有文辞，与公较之。号杨补丁是也。”《临江驿潇湘秋夜雨》又名《潇湘夜雨》 情节：崔通与张翠鸾 。 尚仲贤 《洞庭湖柳毅传书》本自唐人传奇《柳毅传》。写洞庭龙君之女三娘， 李好古《张生煮海》 石君宝:秋胡戏妻》 郑光祖和《倩女离魂》取材于唐陈玄祐《离魂记》 《梅香》、《王粲登楼》、《伊尹扶汤》、《周公摄政》、《三战吕布》、《老君堂》、《智勇定齐》。 乔吉: 剧本3种《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》，都以才子佳人爱情故事为题材 秦简夫的《东堂老》写儒商李实（东堂老）教育友人之子扬州奴浪子回头的故事， 最早的南戏戏文，早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。 《张协状元》演书生张协遇盗落难，得到王贫女的帮助 。最可靠的南戏早期剧本 . 元末有“荆、刘、拜、杀”四大南戏（四大传奇）和《琵琶记》， 四大南戏（四大传奇）是：《荆钗记》、刘知远《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》简称“荆刘拜杀”。 或以《琵琶记》替换《拜月亭记》，称“蔡、刘、拜、杀”为古戏四大家. 张可久：元人中专攻散曲并存世作品最多的作家。散曲集《小山乐府》。 元诗四大家：中期虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人，为最高水平的代表，并称“虞杨范揭” 水浒》主要依据民间传闻和通俗文艺写成。“英雄传奇”代表作 明初三杰：宋濂、刘基、高启 宋濂,; 王冕传》; 刘基“当今文章第一”。著《宋学士文集》。 刘基（1311—1375） ： 字伯温。被封“诚意伯“与宋濂并为一代之宗”寓言体散文最具影响，《郁离子 》 《买柑者言》传世名作。 “金玉其外，败絮其中” 。 高启（1336——1374） ，号青丘子 《高青丘集》 前七子：;李梦阳、何景明为首的复古主义流派，还有徐祯卿