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中国传统龙纹样 工业1401 张斌 龙纹的发展历程 龙，是中华民族的象征；龙纹，是中华民族精神的象征。龙纹作为一种延绵近千年的图案，经历了起源期、演变期、发展期和成熟期各个阶段。 起源期——原始社会时期 从原始社会时期彩陶中的龙、蛇纹样，在结合我国古代文学记载可以看到这一时期的龙纹艺术已初步形成，它被表现为各种单纯而又神秘的动物形象具备了原始时代龙纹的特征。? 一九七一年春，内蒙古翁牛特旗三星他村红山文化遗址中，出土了一件大型玉龙，经有关部门多年的探讨和考证，这只被认为是属于距今约五千年的红山文化遗物。玉龙高达26厘米，通体墨绿色，龙身光洁圆润，卷曲有力，整体呈C字形，龙头吻部前伸，双眼突起呈梭型，龙背有一孔，形象很有生气，这是我国考古上的一大收获，证实了龙起源于五千年前的原始社会。 一九八二年，山西襄汾陶寺龙山文化遗址出土的彩陶蟠龙陶盆距今约4500年，是以发现原始社会比较完整的龙的图案，龙身无脚如鳝鱼，龙蟠曲于陶盘中央，头上有一角状饰物，牙如梳形，身有两行半月形鳞甲，这种蟠龙纹在后来商代的铜器，玉饰中常有应用。 ? 一九八七年发现的安徽含山凌家滩遗址，出土了距今约5000年的圆雕玉龙是中国新石器时代考古发掘出土的第一条龙。玉龙为灰白色，透闪石。首尾相连，略呈椭圆形。吻部突出，阴线刻出嘴、鼻，阴刻圆点为眼，头部阴刻几条刻呈皱纹和龙须，头雕两角。? 从上述这些玉雕和彩陶中的龙纹，可以看到原始社会时期龙的内容和形式已经形成并渐趋统一，这一时期龙的造型都是长躯卷曲，头部带有象征性饰物的动物形象。 原始陶绘 形玉龙 C 蟠龙陶盆 圆雕玉龙 二、演变期——新石器晚期至商周晚期 ? 本世纪五十年代至七十年代，我国考古工作者在河南偃师发现了一种介于龙山文化和早商文化之间的二里头文化。经考证属夏文化。在这个文化层中发现有类似铜器纹样的陶器云雷纹和龙蛇纹。出土的残陶片上，有两件浅刻的龙蛇纹样。一件是带爪的龙纹，龙纹虽首尾部分残缺，但仍可辩识龙首巨目，龙躯蜿蜒，趾爪俱全。另一件刻的是一头二身，头朝下，眼珠凸出，额上有一棱形纹，身有鳞，上方仰卧一只小兔的线条纤细流畅的龙纹。? 商周时期由于工农业劳动的分工和生产技术的提高，手工业制造得到迅速发展，特别是青铜器的铸造。在青铜器各种动物纹样中，龙纹是最常见的图案。《西清古鉴》中的商周青铜器龙纹有蟠龙纹，交龙纹，蟠螭纹，夔龙等。《商周彝器通考》中青铜器图样中的龙纹样就有十多种。如商代的“蟠龙纹盘”，“鸟龙纹盘”和妇好墓出土的“龙纹盘”，及陶寺出土的龙山文化彩陶“盘龙纹”等，其纹样多装饰于圆形器物中心。商代和西周时代的青铜器大都以交龙纹装饰于主要部分。? 商周时期出土的玉佩、玉壁、玉珑等龙纹大多作蟠曲状。早商时期的玉决继承原始社会时期素决的造型，龙身作环形蟠曲，首尾相接。头部除巨眼和简单的嘴纹以外，全身素洁、单纯、朴拙。随着生产的发展，商代龙的造型逐渐起了变化。龙的形象作为巨头、张口、大眼、粗角，腹部有的还多了一对短足，身上刻满鳞纹或几何形纹。? 西周以后，铜器纹饰通常施以一层平雕，并饰以围绕器身的二方连续纹样，代替了商代的以棱脊分区装饰和三层重叠装饰方法。龙纹样多是互相交错、连结、或用对称，调换的组织方法，风格简朴紧凑而富于起伏流动之感。另一种纹饰方法是从器物的整体效果出发，主纹互相穿插，龙纹自由生动地满布全器，艺术效果活泼多变。西周铜器装饰夔龙纹仍占主要地位。兽形的龙也开始出现 云龙纹 商代龙纹 西周龙纹 三、发展期——春秋战国至隋唐 随着奴隶制度的崩溃，各诸侯国经济上的迅速发展，春秋战国时期的龙纹装饰纹样，从商周严谨雄浑的规范变为活跃清新的风格。纹饰上的神秘色彩大大地减少了。如活泼、玲珑的蟠螭纹（图3），以及针对刻漆画的流线形的龙纹。 各种动物形象相互追逐的场面，使作品呈现了生动而富有情趣的构图和轻盈洒脱的格调。? 战国时期?螭纹应用很广，它适用于器物的精致的装饰。最突出的如曾侯乙墓出土的镂空“铜尊和盘”，结构是多层套合的镂空附饰。铜尊和铜盘上无数的螭龙纹，宛如游动的云彩，造型奇伟，制作精工细致，构思巧妙，是我国古代罕见的青铜器作品。? 龙的样式?除长躯蛇形龙纹外，兽形的龙纹在战国时期也有广泛的应用。故宫博物馆所藏的“白云龙凤云纹壁”其上雕刻有身呈S形，尾部细长、尾尖上卷的龙纹，形象腾越矫健。战国兽形龙纹常用于铜器的附饰，龙的形状往往因器形需要而变化。? 春秋战国时期，漆器工艺发展起来，各式龙纹也得到广泛的应用，在造型和彩绘上更为自由活泼，多姿多彩。这一时期的漆画，针刻漆器，银盒等纹样，经常以生动活泼的图案形式使；龙等动物纹样在画面呈现活跃自由的形象，龙纹各部分分别与各段花纹（云纹）想结合，和谐地融化于线的变化之中；画面上龙纹半影半现，似是似非，仅在线的边缘略现龙纹的特征，图