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八九十年代话剧创作 沙叶新的戏剧 沙叶新戏剧的特色 社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》 沙叶新戏剧的特色 喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》 《陈毅市长》的结构特色 “冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，采用“冰糖葫芦式”的结构，十场写了十个彼此独立的故事。 《陈毅市长》的结构特色 戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。 高行健的戏剧 高行健简介 高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家 代表作 戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》 长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》 《对一种现代戏剧的追求》 《绝对信号》 1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。 2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。 《车站》： 无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。 * （一）现实主义传统的恢复（1977—1979年） 1、揭批“四人帮” 金振家、王景愚《枫叶红了的时候》苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。 2、从“神化”走向“人化” 如：沙叶新《陈毅市长》 3、揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召唤》 4、反映城市生活的剧作 李龙云《小井胡同》、苏叔阳《左邻右舍》 一、概 述 (二)话剧探索期 1、话剧探索前期 （1)时间：1980—1985年 (2)特点： 受西方现代戏剧观念和手法影响较多，充分借鉴现代主义的戏剧探索。 (3)代表作： 1980年4月，马中骏、贾鸿源、瞿新华的独幕剧《屋外有热流》的问世，标志着我国新时期探索戏剧的正式出现。 2、话剧探索深化期 （1)时间：1986—1989年 (2)特点： 以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念；小剧场运动的复兴与尝试。 (3)代表作： 《狗儿爷涅槃》(刘锦云编剧 )和《桑树坪纪事》(朱晓平等)：探索戏剧成熟标志 3、1990年至近年，戏剧仍处艰难的调整阶段。 90年代以后引起广泛注目的作品有《天边有一簇圣火》《同船过渡》《商鞅》《地质师》《天下第一楼》等，过士行的《岛人》《鱼人》《棋人》三部曲和孟京辉《坏话一条街》以其独特个性受到关注。 近年来值得关注的是先锋实验话剧导演孟京辉。其有名的作品有：《秃头歌女》《思凡》《阳台》《放下你的鞭子》《爱情蚂蚁》《坏话一条街》《一个无政府主义者的意外死亡》《恋爱的犀牛》《盗版浮士德》《臭虫》等等。 《野人》剧照