试论复杂人物性格塑造.docVIP

试论复杂人物性格的塑造 王劲松 　　经过四年表演理论的学习，和参加一些影视作品的实践，我越来越感到，演员在人物性格的塑造上极容易陷入性格的单一化和简单化，而这种人物性格“白、直、露”的表演，正是危害当今电影表演的主要因素之一。　　我曾看过一部不成功的故事片，描写姐妹三人不同的命运，表现了大姐正直，二姐懦弱，三妹泼辣等性格特点。让观众无法接受的原因，除了编导对人物性格的复杂性缺乏思考外，三位演员在表演上也颇显幼稚：大姐一味突出正直善良，二姐胆小无比，三妹极为泼辣而时髦。她们只夸张了性格中的单一个性，却忽略了人类性格中其它微妙复杂的共同性，以及人物性格的发展成熟和裂变等等波动性的自然规律。我认为在当代电影表演的观念中，已越来越把塑造人物性格的复杂性当成衡量演员演技水平的重要标准。当代电影观众已越来越着迷于那些使他们不能一下子看透，更不能简单说清的复杂人物形象。看来魅力的来源，正是躲在事物表象背后的、尚待去揭示和分析清楚的复杂因素。大千世界的纷繁复杂也正是自然之美的主要成因。　　有人会说角色的魅力往往出于不可知的下意识的灵感现象，其复杂性因为无法控制而“可遇而不可求”。然而，我的论文的主要论点，正是试图论证演员对于复杂人物性格的塑造，可以通过理性分析去把握它。演员可以利用人类各种自然相通的本能，将演员自身的性格元素最大限度地转化为角色的性格元素，并以饱满的情感投入到复杂人物性格的塑造中。　　复杂人物性格的理论分析　　复杂人物性格是针对单一性格（或简单性格）而言的。复杂人物性格是指在单一性格的结构基础上再叠加一个或多个性格特征，形成二重性格或多重性格的人物形象。有些理论家把复杂人物性格称为圆形人物，把单一人物性格称为扁形人物。　　以复杂人物性格的塑造来替代单一性格塑造，已经成为一种现代电影表演的审美意识趋向。正如美国迈·罗默在《现实的表象》中所指出的：“当代生活中……无论是生活的内容，还是生活的发展，也都更为复杂。实际生活事件的顺序以至这些事件形式本身有时使我们觉得实在太古怪，仿佛是偶然的，不合规律的，然而正是生活的事件中，这些仿佛无规律中却蕴含着生活的极其深刻的复杂性，有时还包含着所发生事件的含义。”可见这种对人物性格的复杂意识的审美趋向，归根结底在于现代社会发展日趋复杂而产生的必然结果。　　汉语词典中对性格的注释是：“在对人、对事的态度和行为方式上所表现出来的心理特点。如：英勇、刚强、懦弱等。”简单地说，即性格是人对周围环境反应的特殊性心理。因此，我们要讨论复杂人物性格，首先要深入研究人物规定情境的复杂性。　　一、复杂的规定情境导致复杂的人物性格　　规定情境是指演员塑造角色的生活环境中的各种情况条件的总称。它包括剧本情节，事件发生的时代、时间、地点，人物活动的环境以及人物关系等等情况。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“没有规定情境就没有动作，动作永远是对规定情境的回答。”因此，角色展开的一切动作的依据就是规定情境。演员表演应该和生活一样，将一举一动、一言一行都要融于规定情境之中。一个角色，只要规定情境发生变化，人物动作和心理活动必然要相应地变化。然而角色的所有行动都是为了完成一个最终目的——完成人物性格塑造。所以，规定情境的矛盾复杂化，必然导致角色行动产生复杂、微妙、细腻的变化，从而带来人物性格的复杂因素。　　日本影片《远山的呼唤》结尾之处的规定情境就设置得非常精彩，这是一个看似简单，实则十分复杂的规定情境。男主人公耕作判刑后乘火车被押往远方，虻田带着民子冒雪挤上这节列车，坐在耕作的斜对面。两个押解耕作的便衣警察坐在耕作旁边，一边吃，一边执行公务。车厢里人群拥挤嘈杂，这个情境无疑为男女主人公情感交流设置了极大的障碍，意味着在警察和人群当中民子和耕作几乎无法交流。然而正是在这个特殊的规定情境中，激发了演员强烈的情感，出色地完成了各具特色的、深刻复杂的人物性格的塑造。　　虻田：（大声地）“夫人，听说你不养牛了，到中标津城工作去啦？”　　民子：“是的。”　　虻田：“听说你们娘俩要在那儿住几年，等你丈夫回来，不管等几年，这是真的吗？”　　民子点点头。　　虻田：（向耕作瞟了一眼）“生活方面没问题吧？据说虻田那傻小子对你们照顾得挺好……这就太好了，真是太好了。”（虻田激动得热泪盈眶）　　耕作听着谈话含泪凝视民子，极大地抑制感情。　　警察装做没有看见的样子，低头继续吃饭。　　呆呆望着耕作的民子，从手提袋里拿出手帕擦了擦眼泪，然后，果断地把它递给了耕作。　　耕作用戴手铐的手接过手帕，捂上脸。　　虻田大哭。列车继续向前驶去……　　演员的这段表演，给观众带来了极强的感情冲击力。这种震撼力正来自复杂的人物性格所产生的复杂人物情感。观众为男女主人公的离别而感到极大的悲伤，同时又为民子坚