小楷创作与获奖讲述.doc

我学小楷的体悟● 朱勇方屈指算来，我写小楷已近十年了。我是学写行草书“误入歧途，走投无路”时，在书友的启发下，才掉头主攻小楷的，不料这一写竟一发不可收，也取得了一定的成绩。现将这些年学小楷的一些体悟简要叙述，以期得到大家的指正。 学写小楷，用笔、纸、墨有它的特殊性，不少初学者为此常常伤透脑筋，我就经常碰到请教有关这方面问题的书友。“工欲善其事，必先利其器”，对此，我是深有体会的，所以我想先重点就此谈谈。 写小楷的笔我试过很多，现在我定做了“朱勇方小楷”笔，颇好用，选一支得心应手的好笔，是写好小楷的前提。 一般认为写小楷适宜用熟宣，生宣不宜，但我曾在第五届全国展的作品集中读到安徽杨兴玲介绍的写生宣小楷的一个用墨小窍门：即用一得阁和中华墨汁相掺，两者一浓一稀，书写时不渗也不滞。一试效果真颇好。 我自己一般喜欢用半生半熟的糟底宣、包皮纸等。前些年在绢上写小楷，我特别得心应手，感觉即使是一个极微妙的动作，也能在绢上分毫不差地表现出来，而且丝毫不滞，写来甚是惬意。我在第七届中青展、世华展、首届扇面展上的获奖作品都是在绢上轻松地完成的。 第八届中青展时，我在绢上写总觉得不如意，自己也搞不清是什么原因。所以我又试着在新闻纸、铅画纸上书写。写得多了，自然对此有了些偏爱，总觉得既经济实惠，又效果不赖，新闻纸上写小楷唯一的缺憾是作品墨色显灰些，似乎对笔画力度也有一些影响。在铅画纸上写小楷，自我感觉不错，线条甚黑亮，颇见神彩。用墨不很讲究，用瓶装的曹素功、中华墨汁等倒出来便写，如气候干燥，时间稍长后墨汁浓度增厚可稍加些水，但要适当，否则，墨太淡则伤神。 书友对我在铅画纸上写的小楷，均颇看好，但也有人提出，是不是会有被人认为在铅画纸上显得不庄重、不严肃之嫌。 确实，上辈子留下来的“东西”往往最容易让人在大脑里根深蒂固。以前人们发现小楷不宜在会渗化的生宣上书写，所以才选择了不会渗墨的纸来写，而当时不会渗墨的纸无非是熟宣、绢、皮黄纸等。而现在不会渗墨的纸形形色色，数量更多，我想只要写出来效果好，又何必再去斤斤计较别的呢？ 学小楷我主要取法魏晋一路较高古的范本，钟繇的及一些写经残卷我看得较多，并在实际书写中有意地向他们靠拢，努力追求那种高古的气息。至于历代一些名家小楷作品，我也看得不少，有时看得忍不住手痒就写上几张，但大多只是“闻闻”它们的“气息”，感染一下后也就罢手了。目前我写小楷正努力在点画和结体上提高它的丰富性和随意性。我喜欢把小字当大字写，力戒局促，增强虚实对比和动感，在魏晋小楷清逸古朴的基础上，加之写经的真率，碑的稚拙爽利，质朴劲辣。小楷章法我追求字形疏密参差，整体随意自然如古人手札般浑然天成。所附作品即是在此观念目标观照下的产物，自知距离尚远，但我仍将努力不懈追求。我学习小楷的经历杨耀扬 我入选全国两大展的作品，除了1997年第七届中青展是行书外，其余都是小楷。1993年，上海书协评出“谢稚柳书法艺术奖”青年获奖作者，作品在上海美术馆展出后，上海书画出版社结集出版了十人的作品集。我当时选了一幅小楷两幅行草书编入集子中，浙江的赵雁君对我说：“没看到你们这本集子时，我还以为你仅仅只会写小楷呢！”可见，我的名字和小楷是紧紧地连结在一起的。 我学书二十余年，小楷也写了二十多年。起步阶段，颜柳欧的大楷我都临过。一次偶然的机会，我用《九成宫》的字缩小了抄唐诗，书毕，那时的审美眼光看着这幅“小楷”感觉是特别的好，从此我就对小楷的练习一发而不可收拾。那时候的小楷帖远没有今天这么丰富，我临习的对象主要是当时《书法》杂志上刊登的作品，文徵明的《月赋》、《雪赋》和王献之的《十三行》是我临帖的主要范本。记得那时候《书法》杂志上徐伯清先生一幅团扇小楷书，写得娟丽、活泼，我把文徵明的字与徐先生的字比较着写还经历了较长的一段时间。1984年，我投稿“全国文汇书法竞赛”，竞中了二等奖，这次获奖极大地增强了我学习小楷的决心和自信。 我开始重点地搜罗小楷法帖，当多看多临了这些历史上不朽的小楷范本以后，不知出于什么缘故，也不是十分有意识地追求，我逐步放弃了清癯、爽利、行笔较快的一路小楷，渐而转向浑穆、古朴、线条类似大篆勾画的厚重书风，于是钟繇便成了我主要的学习对象。那本《晋唐小楷五种》从参角肆分起，我也不知买了多少本。一本《魏晋唐小楷》除了欧阳询的那几面排得整齐的《心经》我没临习外，其余的都多多少少从头到尾通临过。十几年后的今天，整篇的通临我已很难做到，想临小楷，翻到那一篇就开始，有时是专挑合心意的、连在一起的字，勾出来重点地临写。 小楷临写范本，我基本上把住唐以前的法帖，像王宠、祝枝山的字，尽管内心也很是喜欢，却从未涉足。 小楷用纸我还是比较讲究，一般都用稍有点化的半生半熟的上好宣纸。原因是写小楷节约得很，一张整四尺的纸用小楷写完，也