中国传统山水画技法05.docVIP

五、中国传统山水画的章法程序规则水法，山水画用水很重要，山水画渲染之用水更彰显水墨神韵，不可不深究。潦草是最大的错误明代董其昌将中国古代传统山水画分为南宗与北宗， 图43A当代 刘安祥《擎天一柱》北派山水雄伟壮丽 图43B当代 刘安祥《月是故乡明》南派山水简略天趣，温润而充满诗意 4、构图法则 构图是指画面的总体布局，古称经营位置，经营二字道出了构图之重要。 构图幅式，幅式主要有中堂、立轴、斗方、橫幅、长卷、扇面、冊页等。在古代，橫幅幅式不多，现代因室内装饰的需要，横幅占了很大份量。(图44) 图44A当代 刘安祥《白云绕奇峰》中堂是挂在客厅正中的字画，高宽比例约3:2。 图44B当代 刘安祥《万壑有声含晚籁》立轴是竖立型幅式，高宽比例约2:1。 图44C当代 刘安祥《疑是银河落九天》斗方是正方型幅式，高宽比例约1:1。 图44D当代 刘安祥《巫山巫峡气森森》横幅是长条型幅式，高宽比例约2:1。 图44E当代 刘安祥《翠湖春晓图》（局部）长卷是较长的橫幅，长度不限 图44F当代 刘安祥《清溪渔樵图》扇面 图44G当代 刘安祥《雁南飞》冊页是画幅较小画面简洁的幅式，通常装订成册 图44H当代 刘安祥《临江数归舟》条幅是长条形的画幅，高宽比例约4:1。 构图原则，构图原则是章法的主要内容之一，构图要讲究取舍剪裁，宾主呼应，虑实结合，疏密适当，开合适度，远近层次，大小搭配，高低错落等关系，画家必须处理好这些关系才能保证画面精美，赏心悦目。 取舍剪裁是指在用写生画稿或借鉴他人素材时，不能全盘照搬，而是要有取舍，剪裁，组合，通过取舍剪裁，画面已不是原来的画面，而是有自己的思考和创造，构成了新的，更完美的图画。 宾主呼应是指画面要有主要景物与附属景物，主要景物和附属景物之间要有机结合，一般不要有主无宾，更不要有宾无主，否则画面孤单呆板。 虑实结合是指画面要有实景和虚景，实景通常是近处有皴擦的山石树木等景物，虚景通常是远处的山石丛树，一般不皴，而用淡墨渲染。 疏密适当是指画面景物的组合有稀疏和稠密的区别，而且稀疏和稠密布局要得当。要作到稀疏但不散乱，稠密但不拥堵。 开合适度是指画面景物与景物之间有散有聚，散为开，聚为合，散开时不要显得肢离破碎，合拢时不要挤成一团，散与合之间要有过渡与连接。 远近层次是指画面要有近处景物，中距景物和远处景物的布局，并能看出画面层次的变化。 大小搭配，高低错落是指景物要有大小，高低之别，错落搭配布局，不能画得整齐划一。 这些关系讲得再具体也难于操作，必须靠画家自己去探索和掌握，构图总的要求是画面协调统一优美，最好上能见天下能见地（江河），切忌满纸画得满满的，一点空白也没有，空白称为留白，是山水画的重要法则，国画讲究意到笔不到，留白处理恰当，更有此处无声胜有声之效。 构图是关乎整幅画美感度的关键，不可不重视。为了形象的说明，下面列举三景构图法、三层构图法、三远构图法及多角度构图范例如下，其中三远构图法巳在前面述过，不再赘述。 三景构图，是指画面的总体布局，通常由主景区、附景区、配景区三部份组成，主景主要由山石或大树构成，在画面中占显要位置。附景也由山石、树木等构成，但位置附属，且占用画面应小于、低于主景。配景通常由远山、云雾、水波、人物、车船、丛林等构成，在画面上主要起点缀作用，有时也可不设附景配景。（图45） 图45当代 刘安祥《坐看云起时》右山为主景，左山为附景，远山瀑布为配景。 三层构图，是指近景、中景、远景三部份的布局，当然并非铁定的三层，原则上近中景是重点，精心刻画，墨色浓重，中景虑实结合，墨色稍淡，远景注重形态，墨色淡化，景物蒙笼。（图46） 图46当代 刘安祥《山形依旧枕寒流》松树为近景，中间山石为中景，上部山脉为远景。 构图范例 半边型：较适合立轴、斗方。主景占半边，另半边画附景、配景或留空白。（图47） 图47当代 刘安祥《松树林中飘落花》 中间型：较适合立轴、斗方、横幅。主景占中央，两边画附景、配景或留空白。（图48） 图48A 当代 刘安祥《白云深处有人家》立轴占中型构图 图48B当代 刘安祥《飞瀑下云中》横幅占中型构图 对称型：较适合斗方、横幅。主景附景各占一边，中间画配景或留空白。（图49） 图49A当代 刘安祥《鸳鸯瀑》横幅对称型 图49B当代 刘安祥《舟入烟峡草木香》立轴对称型 对角型：较适合立轴、斗方、横幅。主景附景各占一角，中间画配景或留空白。（图50） 图50A当代 刘安祥《绿水青山就是金山银山》横幅对角型 图50B当代 刘安祥《水村山廓酒旗风》立轴对角型 占角型：较适合立轴、斗方、横幅。景物占画面一角，其余全留白。（图51） 图51A当代 刘安祥《野渡无人舟自横》斗方占角构图 图51B当代 刘安祥《湘江北去》横幅占角构图 环抱型：较适合横幅、斗方。（图52） 图52当代 刘安