第七讲电影与叙事说课.ppt

3、故事与环境 故事背景的限制性是至关重要的，一切优秀的故事都是发生在一个有限的、作者可知的具体世界内，作者应当对这个世界了如指掌。 一个好故事的第一步就是创造一个小小的、可知的世界。 4、故事类型与人物的设置 首先：确定类型、限定背景。 其次：通过情节和事件带来的压力塑造人物。 压力越大，人物的内心冲突、个人冲突、社会冲突、环境冲突越激烈，人物做出的选择也越接近人物的本质（真相）。 人物的性格需要对比和反衬，性格在不断增强的压力下不断发展，将导致所谓“人物弧光”，即精神轨迹。 5、故事的高潮设置 故事的前20分钟有激励事件（仅次于高潮的重要事件） 故事的最后20分钟（高潮） 最后20分钟，极端重要，它既是故事高潮，又是人物命运和因果变化不可逆转的终结。 影视故事成功的诀窍：在一系列变化丰富的场景铺垫后，组织起最终的故事高潮。 即使是纪实类节目，依然要注意这些营造故事的基本规律。 社会环境：卡萨布兰的里克酒店 里克酒店 美国人所开的酒店（故事中心） 人们在这里探听消息，等候班机 表面：夜总会的酒店 实际：里面暗藏着赌场、黑市买卖、各种阴谋伎俩，甚至还有个法国革命领袖…… 拉斯罗的压力（困境） 被德国人追捕，借道卡萨布兰卡，前往美国。 德国人想将他控制在卡萨布兰卡；搜查控制护照；黑市上买不到两张护照；（面临与爱妻分开、被抓、被杀的强大压力） 里克的压力（困境） 被爱人背叛；与爱人重逢，爱怨交加；（面临不愿意却又必须拿出护照的压力） 拉斯罗、里克形象解读 乱世重逢的进展纠葛 1、走近里克／不理依尔沙（31：30） 2、回忆／分手（38：20、47：00） 3、向他解释道歉／拒绝相信（48：30） 4、集市上向依尔沙道歉／拒绝解释（56：30） 5、依尔沙以旧情要求里克，里克拒绝 6、依尔沙威胁里克／里克拒绝依尔沙（79：00） 7、依尔沙讲出真相／里克原谅依尔沙 戏剧冲突结构的方法 A、以对立双方来贯穿全剧、展开冲突。惊悚片、警匪片（《辛德勒的名单》《大白鲨》） 电影的类型很大程度是由故事的类型决定。它们往往直接构成典型的类型电影。 依据某些特殊的景观作为类型为标志（西部片以马车、牛仔、西部荒漠为标志） 依据故事的主要动作作为类型标志（侦探片） 依据叙事效果辨认（恐怖片、喜剧片） 不速之客成为恐怖的核心。（《小岛惊魂》） 惊悚来自生化细菌泄漏。《迷雾》 战争故事 通过直接的战争描写，拥护或者反对战争，树立战斗的或反战的英雄。《野战排》《越南往事》《拯救大兵瑞恩》《兵临城下》《斯巴达300勇士》《现代启示录》 成长故事 故事多描写青少年的成长、成熟和励志等情节。 《四百下》《天堂电影院》 《教室别恋》《长大成人》《草房子》《地球上的星星》《放牛班的春天》 《飞鹰计划》为了寻找二战期间埋藏在沙漠里的黄金而远赴异域艰难寻找。 《黄飞鸿》为打败外国侵略者、提升民族气节、发扬民族精神而开始功夫较量。 《十二生肖》 这类故事直接具有天然的动作性和视觉观赏性，深得观众喜爱。 小结：以对立双方来贯穿全剧、展开冲突 类型是不断发展的，不断有新的类型诞生和衰败 类型往往通过变异和与其他类型相杂糅而不断发展。 《忍无可忍》 爱情故事（相识相爱）——家庭伦理剧（婚后男性的家庭暴力）——惊悚剧（妻儿出逃，丈夫像幽灵缠绕他们）——动作冒险故事（妻子学习格斗术，成功复仇将夫杀死） 《第六感》（美） 《小岛惊魂》 《异度空间》 《禁闭岛》 《机械师》等等 地域环境： 画面构图始终以大面积的黄土为主，沟壑与土塬连绵不绝，山形地貌经岁月的销蚀，大起大落，高原一片荒凉，没有一点生命的痕迹。 文化环境：“黄土地”或温暖、或冷漠、或贫瘠、或深广，传达出一种特别沉重和压抑的感觉。　 迪姆.泰沃克《罗拉快跑》 讲述了具有相同起点的不同故事，力图探讨命运的偶然性和多重可能性。 多版本的存在，使观众第一次清晰地意识到，虚构故事真的变成了叙述行为的结果，空间可以改变，时间可以逆转，历史发展的多重可能性被确立，影片变成了“交叉小径的花园”。 空间不固定、时间不再以线性流淌，历史像是周而复始的圆圈。 曼彻斯特《暴雨将至》 以人物心理或情绪的变化为基本叙事线索来结构作品《黄土地》 环境：陕北黄土高原 主要人物：贫苦女孩翠巧、父亲、弟弟，延安文艺工作者顾青 事件：翠巧的婚姻悲剧 送别顾青场景 老汉唱了一曲倾诉妇女悲惨命运的歌。 翠巧的弟弟憨憨跟着顾大哥，送了一程又一程。 翠巧站在峰顶上，她亮开甜美的歌喉，唱出了对共产党公家人的深情和对自由光明的渴望。 翠巧想逃婚随顾大哥去延安，顾一时无法带她走，怀着依依之情与翠巧一家告别. 翠巧心理： 压抑、痛苦、无奈（用酸曲抒发内心的苦痛）——