11变奏曲式摘要.pptVIP

各位老师 各位同学 你们好！ 第一节：概述 一、定义 变奏曲式是以一个主题为基础，加上对这一主题进行的若干次程度不同的变奏，并将它们按照一定的布局原则组合而成的曲式。 大致的结构图示： T—V1-V2-V3-V4-V5-V6-V7 变奏：是一种技术，它可以运用在任何风格，任何形式的音乐作品中。比如：前述各种曲式类型中的变化重复和动力再现，便是运用的变奏技术，换句话说，变奏也是一种变化重复。 第一节：概述 二、特点 是规模较大的单主题曲式（与其它曲式有所不同。单一音乐形象的陈述；某个音乐形象的展开，几个音乐形象的对比并置。） 本身不是固定的结构形式，而是由一种作曲技术——变奏 而产生的曲式类型。但是，各个变奏的位置并不是随意的，而存在着逻辑联系，使整个作品成为一个有机的整体。因此，明确其整体布局是分析变奏曲式的主要任务。 适于揭示同一形象的多个侧面，通常用来表现多种思想感情或描绘多幅不同的生活画面。 严格变奏（一）：A、B、C 三、变奏曲式的类型。（有严格变奏与自由变奏两大类） 严格变奏（一）：A、B、C A、固定低音变奏曲式——passacaglia 是一种古老的舞曲（起源于意大利，另一说起源于西班牙） 用小调式，三拍子（一般是3/4或3/8，3/2较少见），每次变奏长度为4小节或8小节，通常都是方正、收拢的。 以一个固定主题作为基础（它主要出现在低音声部，因此被称为固定低音，它首先以单声部陈述），几乎原封不动（偶尔也会出现在内声部甚至高声部，有时也会稍加装饰）地贯穿在整首作品中，另有对位声部建立在这个固定低音之上，“变奏”主要体现在对位声部。 A、固定低音变奏曲式——passacaglia 对位声部 对位声部 对位声部 对位声部 T- V1（T） -V2（T） -V3（T） -V4（T） 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） 1、关于固定主题；长度为8小节的一句式乐段 主题谱例如下： 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） 这个主题的音乐性格是庄重，甚至是严峻的。观察其内部，具有以下特点： 抛开一头一尾，每小节包括了一长一短两种时值的音符。（长音+短音） 每一短音符都以上行的级进引向下一小节的长音符，构成邻音关系。（短—长） 长音构成c小调的主和弦;短音构成c小调的属七和弦。 这种构造，使这一主题成为一个不分句的乐段，在效果上具有绵长而连贯的特点。在它的多达20次重复时，不会使人产生单调之感。 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） 2、各次变奏的处理方式 T：单声部呈示。 V1：主题在低音声部原样出现，对位声部采用较松散的附点节奏型，他们避开固定主题的发音点位置，即采用“你停我走”的方式，突出主题。 V2：是V1的变化复奏 V3：主题在低音声部原样出现，对位声部节奏加密为8分音符，音型流畅，起到过渡的作用。 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） V4： 主题在低音声部原样出现，对位声部出现新的节奏型——前16后8，节奏型，密度较大，比较活跃，在进行上以级进为主。 V5：主题也变为弱起的“前十六后八”节奏型，使上下形成呼应，还需注意的是，对位声部中跳进较多，使音乐更加活跃。 V6：主题在低音声部还原为开始时的形态，对位声部节奏再次加密，成为“等分16分音符”之进行，以上行音阶式进行为主。 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） V7：主题在低音声部以原型出现，对位声部保持音阶式特点（因此可将这一变奏看作V6的复奏）但改变为下行进行为主。 V8：主题在低音声部以原型出现，对位声部是前两个变奏的综合（音阶式上下行进行的交替）形成一次高潮 V9：包括低音在内，都使用之前的“等分16分音符”节奏型，但将音阶式进行变为琶音式进行，这个变奏加上下一变奏都带有过渡性质。 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） V10：主题把2分音符变成4分音符，其中加入休止，音乐显得比较果断，对位声部中，下面两个声部和主题声部同时值进行，结合为和弦式织体，上方声部保持了“等分16分音符”节奏型。 V11：主题移至高声部，成为新阶段开始的标志，整体与前一变奏形成复对位（上下声部互换），因此，这一变奏又起到了呈上启下的作用。 V12：主题仍然在高声部，在局部（99小节）出现装饰，对位声部中包含有两个声部的卡农式进行和从上面延续下来的16分音符进行。 例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582） V13：主题有换至内声部加以装饰 V14：主题融入分解和弦