20世纪后现代主义解说.ppt

第十章 20世纪后期文学 第一节 现代主义 五、存在主义文学 561页 20世纪30年代末期产生的以文学的形式宣传存在主义哲学思想 代表作家：加缪 萨特 中文名：阿尔贝·加缪 国籍：法国 出生地：阿尔及利亚的蒙多维 出生日期：1913年 逝世日期：1960年 职业： 作家 主要成就：1957年加缪获得诺贝尔文学奖  萨特 《禁闭》 加尔散 伊内斯 艾丝黛 六、魔幻现实主义562页 时间：20世纪三四十年代，地点：拉丁美洲 在艺术表现方法上具有如下特点： 1、怪诞与幻想 魔幻现实主义作品中经常出现许多不合常理的荒诞事物。 2、夸张与神话 夸张不仅用得普遍，而且达到了非常离奇和荒诞的程度 加西亚 马尔克斯632页 加西亚 马尔克斯 （三）小说的魔幻现实主义特征 首先，小说通过描写人鬼混杂、生死交融的奇异世界表现魔幻性特征。 其次，小说通过对生活中的许多千奇百怪、似是而非的神奇事物的描写，显示魔幻性特征。 就在这时，他看 到了自己的儿子——一块皱巴巴的咬烂了的皮肤，从四面八方聚集扰来的一群蚂蚁 正把这块皮肤沿着花园的石铺小径，往自己的洞穴尽力拖去。奥雷连诺·布恩蒂亚 一下子呆住了，但不是由于惊讶和恐惧，而是因为在这个奇异的一瞬间，他感觉到 了最终破译梅尔加德斯密码的奥秘。他看到过羊皮纸手稿的卷首上有那么一句题辞 ，跟这个家族的兴衰完全相符： “家族中的第一个人将被绑在树上，家族中的最后一个人将被蚂蚁吃掉。” 可是还没有译到最后一行，他就明白自己 已经不能跨出房间一步了，因为按照羊皮纸手稿的预言，就在奥雷连诺. 布恩蒂亚 译完羊皮纸手稿的最后瞬刻间，马孔多这个镜子似的（或者蜃景似的）城镇，将被 飓风从地面上一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮纸手稿所记载的一切将 永远不会重现，遭受百年孤独的家族，往定不会在大地上第二次出现了。 其实，俏姑娘雷麦黛丝并不是这个世界的人。在她脱离儿童时代之后很久，圣 索菲娅·德拉佩德还得给她洗澡、穿衣服；即使在她自己能够料理这些事儿的时候 ，仍要盯住她，免得她用涂抹了自己的粪便的棍儿在墙上画小动物。到二十岁时， 她还没学会读书写字，还不会使用餐具，而且赤身露体在屋子里走来走去——她的 天性是反对一切规矩的。年轻的军官——卫队长向她求爱时，她拒绝了他，只是因 为她对他的轻率感到奇怪。“瞧这个傻瓜，”她向阿玛兰塔说。“他说他要为我死 ，难道我患了绞肠痧不成？”发现这军官真的死在她的窗下时，俏姑娘雷麦黛丝证 实了自己的第一个印象。 “你瞧，”她说，“一个十足的傻瓜。” 雨，下了四年十一个月零两夭。有时，它仿佛停息了，居民们就象久病初愈那 样满脸笑容，穿上整齐的衣服，准备庆祝睛天的来临；但在这样的间隙之后，雨却 更猛，大家很快也就习惯了。隆隆的雷声响彻了天空，狂烈的北风向马孔多袭来， 掀开了屋顶，刮倒了墙垣，连根拔起了种植园最后剩下的几棵香蕉树。但是，犹如 乌苏娜这些日子经常想起的失眠症流行时期那样，灾难本身也能对付苦闷。在跟无 所事事进行斗争的人当中，奥雷连诺第二是最顽强的一个。那天晚上，为了一点儿 小事，他顺便来到菲兰达家里，正巧碰上了布劳恩先生话说不吉利招来的狂风暴雨 。菲兰达在壁橱里找到一把破伞，打算拿给丈夫。“用不着雨伞，”奥雷连诺第二 说。“我要在这儿等到雨停。” 果然，在那稣蒙难周的星期四清早，乌苏娜去世了。在乌苏娜最后一次想靠家 人帮助计算她究竟活了多少岁时——当时香蕉公司还在，——她就算过自己不小于 一百一十五岁，但也不大于一百二十二岁。最后她被安放在一口小小的棺材里，棺 材尺寸只比奥雷连诺·布恩蒂亚睡过的摇篮稍大一点儿。参加葬礼的人寥寥无几， 一则是许多人都已忘记了乌苏娜，二则是天气发疯似的热——那天晌午热得那么厉 害，竟使鸟儿都迷失了方向：有的象一颗颗子弹飞快地钻进屋里，有的穿过窗上的 铁丝网，死在一间间卧室里。 第二节 后现代主义563页 一、荒诞派戏剧566页 登场人物 　　爱斯特拉冈 　　弗拉季米尔 　　波卓 　　幸运儿 　　一个孩子 两幕 乡间一条路。一棵树。【黄昏。【爱斯特拉冈坐在一个低土墩上，脱靴子。他两手使劲拉，直喘气。他停止拉靴子，显出精疲力竭的样子，歇了会儿，又开始拉。 。【弗拉季米尔上。爱斯特拉冈：（又一次泄气）毫无办法。弗拉季米尔：（叉开两腿，迈着僵硬的、小小的步子前进）我开始拿定主意。我这一辈子老是拿不定主意，老是说，弗拉季米尔，要理智些，你还不曾