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三、分染底色 把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。 用淡墨分染披帛、眉毛、头发及犬毛。发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。 染色执笔方法 运笔须快捷 四、着色 “三白法”，即额、鼻和下颚三部分晕白粉。眼眶和面颊用色比较夸张。 五、罩色 在渲染和着色之后，为了使色调统一或补救某些不协调的部分，常用淡色涂一或两遍。 罗裙用薄朱砂罩染，被遮盖部分罩染的颜色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。 头簪上的花和小犬的舌头及蝴蝶结用朱砂和朱膘罩染。 六、细部刻画、整理完成 在最后完成之前对重点部分再作加工，如眼睛、口角或鼻等，使其更加突出。 用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。 用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。 调金粉勾画头饰、手镯。 用白粉复勾纱衣，画出图案，细绘披帛上的图案。 整理画面的整体效果，为了接近原作，白颜色的地方先用胶矾水刷一遍，封住石色，再调偏黄一点的颜色，刷在上面，以达到古旧的画面效果。 三、作品赏析 顾恺之 《洛神赋图》东晋 阎立本 《步辇图》 唐代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》南唐 顾恺之 东晋 《洛神赋图》 《洛神赋图》（局部） 《洛神赋图》（局部） 《步辇图》 唐 阎立本 唐太宗 禄东赞 《步辇图》（局部） 《步辇图》（局部） 顾闳中 五代 《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》局部 《韩熙载夜宴图》（局部） 思考题： 中国绘画的分类及特点。 工笔花鸟画 写意花鸟画 兼工带写花鸟画 花鸟画的题材 史前及先秦 萌芽时期 隋唐时期 独立成科时期 五代时期 花鸟画发展的重要时期 魏晋南北朝 独立作品出现 两宋时期 花鸟画迅速发展时期； 工笔的极致与兼工带写的初创 元代花鸟画 弃工求写，笔法墨法的拓展与丰富 明代花鸟画 水墨大写意的繁兴 清代花鸟画 水墨写意之盛与西画法之初融 花鸟画的演变史 史前及先秦 萌芽时期 魏晋南北朝 独立作品出现 隋唐时期 独立成科时期 五代时期 花鸟画发展的重要时期 两宋时期 花鸟画迅速发展时期；工笔的极致与兼工带写的初创 元代花鸟画 弃工求写，笔法墨法的拓展与丰富 明代花鸟画 水墨大写意的繁兴 清代花鸟画 水墨写意之盛与西画法之初融 《出水芙蓉图》 宋 现实生活中的荷花 中国古代工笔花鸟画范例 勾 线 勾线后的成稿 分 染 分染后的效果 罩 染 或许，有的同学会有这样的疑问： 为何我们在画展上看见的一些花鸟画作品与这幅画不一样呢？那些作品看起来不精细，好象寥寥几笔就画出来了。 这是怎么回事呢？ 八大山人《荷花翠鸟图轴》 《出水芙蓉图》 《荷花翠鸟图轴》 工笔花鸟的特点 写意花鸟的特点 表现方法工整细致 设色艳丽，富有装饰性 生动逼真，惟妙惟肖 重视神似而不拘泥于形似 笔法粗简劲挺 墨色深秀酣畅 古代花鸟画作品赏析 《写生珍禽图》黄荃 五代 《寒雀图》（宋）崔白 《五牛图》（唐）韩晃 《墨葡萄图》徐渭 明 《孔雀竹石图》朱耷 清 《眠鸭图》朱耷 清 传神写照——中国古代人物画 一、中国古代人物画的发展历程 二、人物画的基本技法 中国古代人物画在表现的技法上大致可分为三类： 一为白描法； 二为工笔重彩画法； 三为写意画法。 （一） 白描画法 “白描”也称“线描”，是人类最早、最简洁的绘画表现形式。 明朝邹德中《绘画发蒙》中提出“十八描”的说法。 铁线描 琴弦描 柳叶描 蚂蝗描 行云流水描 高古游丝描 明朝邹德中《绘画发蒙》中提出“十八描”的说法。 （二）工笔重彩画法 工笔重彩画法是一种造型工整细致，色彩浓艳而略带装饰性的画法。 周昉 唐代 《簪花仕女图》 《簪花仕女图》（局部）的临摹步骤 一、起稿 先用铅笔或炭笔在稿纸上将人物造型画准确，修改完美后将画纸蒙在上面复描。 二、勾线 线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。 勾线时要注意线条墨色的浓淡和虚实变化。起笔、收笔处须格外讲究。 中国绘画艺术鉴赏 河南工业大学设计艺术学院 授课教师：王