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何须浅碧轻红色,自是花中第一流 ——浅析李清照词中的女性形象 中国几千年灿烂的文学发展史上,地位显著的 女作家寥寥无几.宋代的 李清照,以独创的 艺术风格,卓然自成一家.她长于诗、词，通晓音律、工于散文、能书画，在诗、文、词、赋、文艺批评各方面都有杰作，但能 代表其创作成就、表现其艺术思想的，还是她的词作。 我们读其词、带有这样的 感觉：她不是在单纯的抒情，也不是在单纯的写景，甚至也不仅仅是情景交融，而是通过叙事、写景、抒情的巧妙结合，描绘出女主人公的个性及活动，所写之景是女主人公出现的场所，所抒之情是女主人公的内心活动。她以献身说法的方式说出一名女性在少女时期、少妇时期、中年时期及老年时期的内心思想和情感。可以说，李词是最能表现女性优美情调的，以前一切男性词人所代写的“闺情”“妇人语”，放在李清照面前，都要黯然失色。在李清照词作中，跳跃着一个个自尊自强，富于理想，能充分体现中国古代妇女感人的女性形象。 李词中刻画了天真烂漫、活泼纯真的少女形象。 李清照是富有鲜明个性和文化教养的才女，青少年时代，她生活于富有文化氛围的家庭，养成了喜爱文墨、游冶溪塘\吟啸花月的 雅兴。因而在其早期作品中，为 我们 留下 了 一个个天真活泼、性格开朗的少女形象。 封建社会，妇女被束缚于封建礼教之中，个人的存在价值被否定，因而普遍缺少人格的独立和自由。早年的李清照是一位性格开朗、无比热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之中，而是长走出重门深院、投入大自然的怀抱之中。她早期的几首小词如《如梦令》（常记溪亭日暮）和《点绛唇》（蹴罢秋千）等，都是写少女离开深闺的室外活动。她陶醉于游冶，寄情于山水，表现出天真活泼、热爱自由的个性，以及那蓬蓬勃勃的青春活力。这些少女形象，与我们常见的传统闺怨春愁题材里的少女形象是截然不同的。 我们不妨来分析几首她早期的词作，如《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟、误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.”这首词些记忆中少女时代在家乡与闺帏姐妹的一次荡舟漫游，时值荷花盛开的初秋，一群女郎划船出游，在碧溪亭台之间，饮酒助兴，乐而忘返。日暮回舟，误驶入藕花深丛，姐妹们奋力划船，争先夺路，惊得宿木鸟四散飞逃。小词以白描手法，清新的意境，体现少女欢畅的游兴，藕丛争渡场面，更显示出少女的天真活泼、争强好胜。而在《点绛唇》（蹴罢秋千）中，女词人十分传神地塑造了一个少女荡秋千后活泼、顽皮的形象：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首、却把青梅嗅。”一个少女，在梅子将熟的春天里，于户外打秋千刚罢，显得有些累，连手也懒得擦，而且“薄汗轻衣透，”好似“露浓花瘦，”生发着一种富有活力的青春气息。恰恰这时客人忽来，使得这位运动刚过，衣容不整的少女意外的惊动。刚逢青春花季的她，已懂了害羞，连鞋也不及穿，金钗歪斜也不及整就向屋门走，然而好奇心驱使她渴望看清来者是谁，于是“倚门回首，”但不好意思公然观看，故而狡黠地把一颗青梅遮在面前作嗅香来掩饰.作者撷取这个场面颇为生动,生动地刻画出一个天真纯洁、感情丰富、活泼中略带几分矜持的少女形象。 李词中刻画乐对爱情生活充满向往、勇敢追求的女性形象。 丛李清照前期词作中我们可以看出，她对传统封建礼教和道德观念虽然没有自觉的反叛和鲜明的思想主张，却有发自内心渴求爱情生活的热情。这些呼声和渴求，是对人生幸福的一种合理要求。 这类词作，如《浣溪沙》：““绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。”这首词的不凡之处在于，它刻画了一位正在恋爱中的 女性。她“绣面芙蓉”，着意化妆，笑面香腮，眼波机灵，一脸风情韵致，在花前月下，咏诗寄怀，相约重来享受生活的温馨。作品创造出了一种活脱神俊的艺术画面，词中女主人公能自由幽会，主动写信给自己的心上人倾诉衷肠，并提出“月影花影”时再来相会的要求。这是对封建礼教的蔑视与反抗，而词人用赞美的态度来写这种爱情，无疑是对封建礼教、封建道德的挑战。 另外，在《减子木兰花》（卖花担上）中刻画了新婚期间的少妇形象。写少妇买花插戴，希望丈夫赞美的细微心态；在《丑奴儿》（晚来一阵风兼雨）中，则刻画了一位在炎夏新雨后梳妆打扮，向丈夫献媚的少妇形象。从这些作品中我们不仅可以看到李清照婚后生活的片段，而且也深深感受到她作为一个出身书香仕宦人家的绝代词人，不顾封建礼教的禁锢，大胆描写新婚妇女生活和心理的洒脱情怀。 李词中还刻画了一系列哀婉动人的思妇形象。 芸芸众生中，最容易感到孤独者，莫过于女性。女性的孤独是纯情的、女性的孤独是幽婉的，女性的孤独是刻骨铭心的……女性害怕孤独，却又能经得住寂寞，化孤独为智慧。《漱玉词》多是女词人在与丈夫离别之后孤独寂寞忧伤的咏叹。 李清照婚后，赵明