平行透视与成角透视资料.ppt

正确构图 余点在实际场景中的位置 从画者的眼睛，引出两条同方形的两组水平边线完全平行的线，两线在心点左、右与地平线相交的两点，即该方形物的左余点和右余点的位置。 余点与余角透视 余角透视方形景物的三种边线是垂直、向左余点、向右余点。在地平线上，除了主点都是余点的位置（距点也是一对特殊的余点）。各种方形景物由于放置角度不同，都会有各自的左余点和右余点的固定位置，因此，正确地定出余点的位置甚为重要。 方块面的透视宽窄 方形景物，除了画好它们的透视方向外，还必须画好每个 方块面的透视宽窄。一件立方体的两竖立面，由于它们同画面之间的正、侧关系不同，会造成它们透视宽窄不同；许多正、侧方向相同的方块面，由于它们各自所处的位置不同，也会造成它们的透视宽窄不同。在一幅画中，所有方块面的或宽或窄，在透视关系上应该去待统一。 正侧与宽窄 立方体两竖立面之间相互垂直，是得它们同画面之间有正侧的不同。正的余点远，透视面宽，侧的面余点近，透视面窄。每一件立方体本身的两竖立面相比，总是正的面宽，侧的面窄，也就是说，总是余点远的面宽，余点近的面窄。初学者往往将侧的面画的太宽，他们总是带着物面原来的宽窄印象，不习惯将侧的面画窄。总之，处理侧面（即余点近的面）的透视要窄，要“节约”不要“浪费”。 位置与宽窄 许多（同画面不平行的）方向相同的方块面，由于所处的位置不同，它们的透视宽窄也就不同。这些方向相同的方块面，有一条共同的灭线。以灭线为标准，离灭线远的透视面宽，离灭线近的透视面窄，正在灭线上的则成一条直线。 在描绘和处理方形景物，除了上述的透视方向和透视宽窄外，还应注意以下几点： 1、物体的结构关系，要注意整体的结构关系和细小的连接结合关系，整体的结构关系透视方向要正确，每个细小连接的结合处的透视方向也不应忽视。初学者往往画到细小处时，就忘记了它们总的透视方向。 2、人和景物的方向关系：人们的运动和景物的方向有着一定的关系，如战士列队沿着道路前进，军训学生着靶子射击。在配方形景物时，必须注意到景物和人的运动方向统一。 心点与平行透视 上面讲过，平行透视方形景物三种边线的透视方向是垂直、水平、向心点。垂直和水平的边线不难画准，应该注意的是心点的边线。要画好平行透视的景物，必须正确的突出心点的位置。 心点，即画者的视中线（注视方向的视线）与画面垂直相交的一点，其位置在地平线的正中，凡是与地面平行、与画面成直角的变线，都集中、消失在心点上。 心点在 主体人物处 第二节 余角透视 余角透视的放置状态 : 所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同. 余角透视 放置状态： 在两对竖立方块面，都不同画面平行，各自与画面成一定角度，为余角透视。 余角透视放置 余角透视的透视方向： 都是与地面平行的变线，各自与画面成（直角外的）一定的角度，一边向左前方远伸，一边向右前方远伸，它们的方向分别往地平线的左余点和右余点集中。 余角透视方形景物三组边线的透视方向是： 1、垂直 2、向左余点 3、向右余点 写生时，将铅笔平举，笔尖向前。在平视的眼前上下移动，当你只见到笔尾见不到笔杆时，心点就在笔尖所指的具体位置上。心点看去虽然在正常视阈的正中，但由于构图的取舍，所以不是非定在画的（取景框）正中不可。 创作中，心点的位置根据主题思想和构图需要自行确定。一般是定地平线的中央部分，也可以偏向一边，但不能定在画框以外，因为在实际观察中，你所注景物——即心点位置上的景物，决不会去取景框范围以外。 不合理构图 * 第三章 第一节 平行透视 第二节 余角透视 在绘画创作中，环境和道具的处理对塑造人物的特征，也是一种必要手段，它起着烘托和突出人物形象、介绍人物所处的时代背景和典型环境的作用。 绘画中的场景和道具，都是处在一定的透视状态下的，我们应该掌握景和物的透视规律，才能在绘画中处理好典型环境，才能使人物更生动、感人。 景和物的透视，从形体的状态、观看角度的不同，分四种情况： 一、方形景物的平行透视和 余角透视（着重点） 二、方形斜面景物的透视 三、方形景物的俯视和仰视 四、圆形、曲线景物的透视 第一节 平行透视 平行透视的放置状态 : 所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体 两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同. 平行透视 放置状态： 在两对竖立方块面中，一对同画面平行，另一对同画面成直角，为平行透视。 平行透视放置 平行透视的透视方向: 立方体的三组边线，各有其透视方向，它们组合