案例：《故宫》声音设计.docVIP

案例：《故宫》声音设计 liTnd。 ustry 摘要 大型电视纪录片 《故宫》的声音设计 口中央电视台 苑学成 宅 制作的f放育第，，柒 获 ， 屯忠局2006 年寝金帆奖电视节目声音制作技术嗫鼍奖纪录 樊一等奖。 文章贪绍 该纪录 声音的组戎及各部分声音的艺本处理， 中加强了声音风格的民族地域感．时嘲惑．空 感。使声 画紧密结台．突出r电视 录片声爵设计和剑{乍的重螫性和 必要性。 关键词 对自爵响音乐 电视纪录片是视听综合的艺术，声音和画面在表现力 方面上有着同等重要的地位。对于声音来说，它在片中所 提供的并不只是简单的画面的 伴音 而是与画面一样有 着 形 和 神 ，是形神兼备的独特元素。声音在影视节 目中可以传达剧作情绪．帮助画面完成荧幕造型 在电视 纪录片中更有着它特殊的表现手段和艺术感染力。简单地 说．声音在纪录片中起着完成叙事、交代时空、刻画空间、 渲染气氛、增强真实感等作用。也就是说 声音在片中提供 的不再是简单的外部形态 而是有声有形 神形兼备的完 整形象．声音不仅可以增强画面空间的真实感和亲近感 而 且还大大丰富了纪录片的层次、从侧面展示片中的情绪和 情感。因此 声音的艺术构思、艺术设计在电视纪录片中起 着画龙点睛、添色增辉的作用，对于一部电视纪录片而言， 从某些方面来讲，声音甚至有着比画面更突出和吸引观众 的作用，因而，电视纪录片的声音艺术设计和创作非常重 要和必要。 电视纪录片《故宫》是由中央电视台和故宫博物院联合 制作，故宫博物院建院80周年期间在中央电视台综合频道播 出。这次制作的规模是故宫历年来最大的一次，我们耗时两 年制作了12集纪录片。这样大规模的拍摄故宫在中国电视记 录片史上是史无前例的，作为录音师．我们自知责任重大。 ， 一《故宵》中的声 组成及 各部分声音的艺术处理 《故宫》中的声音和其他影视作品中的声音同样是由三个 大部分组成：对白、音响、音乐。 1 对白 《故宫》中的对白包括片中的人物对白，也就是片中演员 的对白或者是采访者和被访者的话语 还有画外的解说 也 就是旁白。 先说片中的人物对白。这些声音大多采用同期录音的创 作方式 同期声是纪录片在声音方面体现 真实性 的最重 要的元素。我们对于同期声十分偏爱．因为它能很好的展现 记录片的真实感 给人以身临其境之感。即使我们谁也无法 知道几百年之前人们的音容，和他们故宫中的声音效果，但 故宫这样一座皇城毕竟真实地屹立在我们面前，它的声学构 造可以传达给我们很多声音的信息．特别是给我们演员的表 演增色不少 也让现场表演更多了几分历史的再现感。同期 录音实时实地的录到拍摄现场的声场及其变化，演员的对白、 气息以及一些动作都可以捕捉到。在演员表演上，我们尽力 要求他们做到吐字清晰，感情准确，用钓竿话筒和无线话筒 拾取我们心目中最自然、最贴近历史感的声音。 至于采访专家学者，在纪录片的拍摄中，采访是纪录片 特有的一种同期声语言形式。采访的目的是为了了解事件的 来龙去脉和被采访者对实践的看法及评论，这种形式的对白 要比解说员配音的旁白更自然可信，更贴近观众心理。为了 突出这种历史感和可信度，这些对白基本上都使用了  特约毫题 Senheisser416话筒．因为416话筒音质清晰、频响均衡．可 以录制到较好的声音品质。为了得到更加干净纯粹的声音． 我们对采访环境进行了一定的吸音处理．如加铺地毯、摆放 屏风等．使得采访声清晰干净。 再说旁白。在对后期配音的旁白的把握上．我们追求音 质清晰、音色圆润，听感舒服。因此．我们对配音的解说人 声音音质要求较高。为了突出故宫那久远的历史感和渊远的 文化历史氛围．我们希望解说的男声声音要低沉、略带沧桑． 同时听起来有种秘感。通过层层选拔．我们终于找到了国家 大剧院的周志强老师。他的声音很符合本片旁白声音创作的 需要．符合故宫悠久的历史变迁和中华文明的博大精深这一 庄严题旨。在配音期间．我们在某一特定时期尝试以不同的 人称、不同的语气语调来录制解说(如皇帝、皇后、大臣、士 兵的讲话、回音等)．这样的处理使该片解说更生动形象的表 现历史．也可以说是一种声音的再现。 旁白的录制是在中央电视台F325录音棚完成的．使用了 Nuemann TLM103大振膜话筒和Euphonix CS2000调音台与 FAIRLIGHT MFX3音频工作站． 2．音响 纪录片中的音响非常重要．它直接关系到纪录片的真实 感和独特的韵味。我们对于音响上的把握就是：尽量做到真 实．同时重视音响的艺术表现。为了使观众更好的体会到故 宫的历史和发展．光靠解说是不够的．缺乏生气和艺术感