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三、逼真性 即再现现实的能力和特性。它是影视作为一种现代传媒而显示出的本质特征。 《惊速龙卷风》 1、影视艺术依赖现代科技条件实现了画面的现实感。 现代科技的发展赋予了影视逼真性的必备条件：电影由无声到有声、由黑白到彩色的技术进步，逐步实现了完整地还原现实的目的；影院放映由普通银幕到宽银幕，更接近于人眼观察事物的视角，使人获得在现实中观察事物的实际感受 。 《惊速龙卷风》 2、以艺术和技术的手段造就的真实的画面效果。 在逼真性的原则要求下，化妆、服装、道具、人物的表演、景物造型都要不露人工痕迹。 3、逼真性与假定性的统一 影视画面本身就具有一定的假定性，它用平面的二度空间来表现立体的三度空间，在观看中就是一种假定性错觉。影视作品中的空间构成往往也是假定的。 电脑合成、数字制作使这种假定性创造达到了极致。 (四)视象性 视象性概括了影视艺术主要诉诸于人的视觉感官的特性。 视象性要求影视的画面造型能产生直观的视觉效果,并要求影视的表现对象是可见的物质现实。 五、蒙太奇性（镜头组接性） ? 蒙太奇是法语“montage”的译音。原是建筑学上的用语，即“装配、安装”。蒙太奇就是组接。它类似于电影的语法规则，构成影视艺术的创作的基础，也是影视艺术语言符号系统的修辞技巧。 综上所述，可将影视艺术的本质特征概括为一句话： 影视艺术是发生在其他艺术的交叉点上、在运动中获得一个逼真的视觉形象、并于镜头组接中产生艺术价值的一门艺术。 1、蒙太奇的类型及技巧 （1）叙述性蒙太奇 叙述性蒙太奇根据叙述方式一般分为以下五种: 连续蒙太奇 颠倒蒙太奇 重复（复现式）蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 二、影视艺术的主要语言 以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达情绪，表现寓意，揭示含义，激发观众的联想，启迪观众思考。 （2）表现性蒙太奇 1、对比蒙太奇 通过镜头（或场、段落）之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。 2、隐喻蒙太奇 它通过镜头或场面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一种视觉上的直喻。它以类比的方式含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突现出来，以引起观众的联想，从而深化并丰富事件的形象。 3、心理蒙太奇 它通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态，如表现人物的回忆、梦境、幻觉、想象、遐思甚至潜意识的活动，是影视心理造型的重要表现手段。其特点：形象（画面或声音）的片断性，叙述的不连续性，节奏的跳跃性，多用对列、交叉、穿插的手法加以表现。 4、抒情蒙太奇 它通过画面的组合和连接，创造意境，使剧情的发展充满诗意。 二、影视艺术的主要语言 A、过分强调蒙太奇的创造性，而完全无视单个镜头含义，即忽视单个镜头画面影像的具体性以及在一定程度上表达含义确定性。 （3）蒙太奇的缺陷 B、蒙太奇具有强制性。人们在日常生活中每个人的视点可以自由地转换。而在影视艺术中，一部成型的影视艺术片却只有一套“蒙太奇处理”的方案，观众只能按影视艺术家的意图，照影视片中蒙太奇处理的程序来欣赏 第二节 蒙太奇、长镜头 法国电影理论家安德烈·巴赞(1918-1958) 巴赞的长镜头理论的核心内容是：只有用长镜头拍摄下来的生活事件，由于没有破坏时空的连续性，所以具有无可置疑的真实性，而电影艺术也应该让观众自己进行审美判断，不要让观众完全受导演的蒙太奇的强制。 （二）巴赞的长镜头理论 第二节 蒙太奇、长镜头 （三）长镜头举例 第二节 蒙太奇、长镜头 （三）长镜头举例 * 第八章 综合艺术 第一节 综合艺术的主要种类 一、戏剧艺术 二、戏曲艺术 三、电影艺术 四、电视艺术 一、戏剧艺术 戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。 戏剧艺术作为二度创作的艺术，包括两个重要组成部分，也就是作为舞台演出基础的戏剧文学和演员创造舞台形象的表演艺术。 () （一）戏剧的定义 从广义上讲，戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等。从狭义上讲，戏剧主