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第二章? 盛唐文学 第一节 盛唐前期诗人 一、张说 （667——730），字道济，或字说之，洛阳人。 与苏颋被称为“燕许大手笔。” 《邺都引》 君不见魏武草创争天禄，群雄睚眦相驰逐。昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆漫漫漳河曲。城郭为墟人代改，但见西园明月在。邺旁高冢多贵臣，蛾眉漫睩共灰尘。试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人。 沈德潜在《唐诗别裁》评其曰： “声调渐响，去王杨卢骆体远矣。” 二、张九龄 （678—740），字子寿，韶州曲江（今广东韶关）人。 张九龄对唐诗发展的贡献： 1、他对盛唐诗坛鼎盛局面的形成，起了很大的作用。 2、他以简约清淡之笔扭转了齐梁的浮艳文风。 胡应麟《诗薮》评云： “唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源，张子寿首创清淡之派。 ” 《湖口望庐山瀑布水》 万丈红泉落，迢迢半紫氛。 奔流下杂树，洒落出重云。 日照虹霓似，天清风雨闻。 灵山多秀气，空水共氤氲。 《望月怀远》 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。 第二节 盛唐山水田园诗派  孟浩然 一、生平及其思想： 孟浩然(689—740)，襄阳人 （今湖北襄阳）。 “为学三十载，闭门江汉阴。” “少年弄文墨，属意在章句。” “惶惶三十载，书剑两无成。” “山水寻吴越，风尘厌两京。”  张洎题词： ?“状颀而长，峭而瘦，衣白袍。” 杜甫： 《遣兴》 吾怜孟浩然，短褐即长夜。 赋诗何必多，往往凌鲍谢。 闻一多在《唐诗杂论·孟浩然》： ? “隐居本是那时代普遍的倾向，但在旁人仅仅是一个期望，至多也只是点暂时的调剂或过期的赔偿，在孟浩然却是一个完完整整的事实。……唐代的士子都是登第狂，独孟浩然超然物外，而晚唐的士子因为政治不明，更多落第机会，往往爱拿孟浩然来遮羞，于是编造浩然‘大内诵诗遭黜’的谣言，竟把这位心怀淡泊的风流雅士变成了东方名利场中的唐吉坷德，这是自有诗人以来少有受到的侮辱和诬蔑。” 《洗然弟竹亭》 吾与二三子，平生结交深。 俱怀鸿鹄志，共有鹡鸰心。 二、孟浩然山水田园诗的主要内容 1、山水诗描写的是游历各地所见的山水景色和家乡的自然风光。 《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 《临洞庭湖赠张丞相》 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 2、田园诗描写的是他在家乡清静的环境里的种种高雅行为和闲情逸致。 《过故人庄》 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。　 三、孟浩然山水田园诗的艺术特点 1、风格平和冲淡，清新自然，而又能超凡拔俗。 沈德潜《唐诗别裁》： “孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。” 闻一多《唐诗杂论》： “淡得看不见了，才是真正孟浩然的诗。” 2、语淡而味浓。 沈德潜《唐诗别裁》： “襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。” 《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 王维： 一、生平与思想 生平： (701—761)，字摩诘，太原祁(今山西祁县)人。 《凝碧池》 万户伤心生野烟，百官何日再朝天。 秋槐花落空宫里，凝碧池头奏管弦。 思想：可以四十岁左右为界限，分为前后两期： 前期具有一定的向往开明政治的热情，对当时社会上的一些不合理现象，曾经表现了一些不满。 后期基本是佛家思想。 二、王维诗歌的主要内容 王维的诗，保留下来的有四百多首。收在《王右丞集》中。 以天宝初年为界可分为两个时期： （一）前期主要是政治感遇诗、边塞诗和游侠诗。 《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都户在燕然。 　《少年行》 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。 （二）后期主要是山水田园诗。 《渭川田家》 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 闻一多先生说： “王维替中国诗定下了地道的中国诗的传统，后代中国人对诗的观念大半以此为标准，即调理性情，静赏自然。” 三、王维山水田园诗的艺术特征 第一，情景交融，意境含蓄深远。 《酬张少府》： “晚年