第十二章_30代新诗研讨.ppt

第十二章 30年代新诗;30年代诗歌多元发展格局;一、左翼革命诗歌;《1929年5月1日》;《别了，哥哥 ——算作是向一个‘阶级’的告别词吧》;你诚意的教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别 我不能不向别方转变。 …… …… ;（二）中国诗歌会的诗歌创作; 蒲风 积极实践中国诗歌会的创作主张。诗集《茫茫夜》，长篇叙事诗《六月流火》。作品思想健康，诗风刚健朴实，语言通俗，感情充沛。;二、现实主义诗歌;（一）泥土诗人臧克家;;《生活》（节选）;孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。 ; 其二，反映农村凋敝残破的景象和农民的苦难生活境遇。《洋车夫》 《老马》等。 ; 《老马》;大堰河 艾青;（二）田间——时代的鼓手;假如我们不去打仗 田间;三、现代派诗人的诗歌创作;现代派;现代诗的艺术探索;一、戴望舒(1905——1950) ;1、前期：吟唱爱情与青春的恋歌;《夕阳下》; 荒冢里流出幽古的芬芳， 在老树枝头把蝙蝠迷上， 它们缠绵琐细的私语， 在晚烟中低低地回荡。 幽夜偷偷从天摸来， 我独自还恋恋地徘徊； 在这寂寞的心间，我是。 消隐了忧愁，消隐了欢快;乐园鸟;2、后期：抗战救亡中的爱国之音;《我用残损的手掌》 ; 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！; 《狱中题壁》 ;三、“新纪元”的《雨巷》; 1、象征性的抒情手法。雨巷、独行者、结着愁怨的姑娘等，构成一个象征性的意境。 ;;2、富于音乐性。复沓、叠句、重唱等手法，造成回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。 3、古典氛围。营造出具有古典背景的江南水乡文化氛围。; “油纸伞”、悠长而寂寥的“雨巷”、丁香般的“愁怨”、“颓圮的篱墙”，既是江南小城???写真，也暗示着一个“杏花春雨江南”的古典文化传统。生成一种古典美。; 丁香结，即丁香的花蕾，象征人们的愁心。;“汉园三诗人”;左：何其芳中：卞之琳右：李广田; 卞之琳在三、四年代现代诗歌上的桥梁地位： “上承新月，中出现代，下启九叶”（袁可嘉）。 ;卞之琳诗歌特点; 断 章; 此诗着重强调的是世间万物互为依存、耦合的关系，表达了诗人对宇宙间事物既各有其独特性又彼此圆融的哲理感悟。;四、新月诗派及其诗歌理论;新月派的诗歌理论;诗的“三美”;闻一多（诗人——学者——战士）;死水;《我是中国人》（节录）;《发现》;徐志摩;徐志摩诗歌风格;;《雪花的快乐》;在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞扬，飞扬，飞扬—— 啊！她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶进了她柔波似的心胸！ ;《沙扬娜拉——赠日本女郎》;为要寻一颗明星;《这是一个怯懦的世界》 这是一个怯懦的世界： 容不得恋爱，容不得恋爱！ 披散你的满头发， 赤露你的一双脚； 跟着我来，我的恋爱， 抛弃这世界 殉我们的恋爱！ 跟着我来， 我的恋爱！ 人间已经掉落在我们的背后—— 看呀，这不是白茫茫的大海？ 白茫茫的大海， 无边的自由，我与你恋爱！ ;（二）怀疑的颓废——政治理想的破灭、爱情理想的破产与艺术上的圆熟;《消息》;《我不知道风是在哪一个方向吹》 ; 《生活》 阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒， 生活逼成了一条甬道： 一度陷入，你只可向前， 手摸索着冷壁的黏潮， 在妖魔的脏腑内挣扎， 头顶不见一线的天光， 这魂魄，在恐怖的压迫下， 除了消灭更有什么愿望？ ;《偶然》;《再别康桥》;轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘做一条水草;