姜夔吴文英等宋末词人.ppt

第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛;一、生平 （1155-1221），字尧章，饶州鄱阳人，后寓居武康（今浙江德清），与白石洞天为邻，因号白石道人。早年随父宦游，居汉阳。曾出游扬州，旅食江淮，来往湘、鄂等地。30多岁时，在长沙结识诗人萧德藻，萧氏很赏识姜夔的文才，便把侄女嫁给了他。随后姜夔依萧德藻寓居湖州，卜居弁山白石洞下。过着游士式的生活，屡试不第，布衣终身。其书法精湛，诗负盛名，尤以词著称。 ;清代刘熙载云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”张炎用清空二字概括白石词格,说如野云孤飞,去留无迹（《词源》）。;二、白石词的内容 A、恋情词 《踏莎行》：自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。　　别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。;《鹧鸪天》：十六夜出。 辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。　　欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。;B、咏物词 《暗香》：辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。 ;三、白石词的艺术特色： 1、善于用联觉思维表现特定的心理感受；侧向思维，虚处传神。 2、善于自度曲。《长亭怨慢（中吕宫）》：予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪！”此语予深爱之。 渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。　　日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉箫分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主！算空有并刀，难翦离愁千缕。;3、多用小序。几乎篇篇都有小序。 《扬州慢》：淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。;《满江红》：满江红旧调用仄韵，多不协律。如末句云“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方协音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则协律矣。书于绿笺，沉于白浪，辛亥正月晦也。是年六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“土人祠姥，辄能歌此词。”按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：“春水方生，公宜速去。”操曰：“孙权不欺孤”，乃撤军还。濡须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗共乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。　　神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。 ;四、姜夔词成就及地位 姜夔上承周邦彦，下启吴文英等人，在宋代婉约词的发展史上具有特殊的地位。 （1）、对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。 精于乐律，能自制曲。 “初率意为长短句，然后协以律”。集中有十七首词，自注工尺旁谱，是流传至今惟一完整的宋代词乐文献。 ;（2）、 清空骚雅的词风，影响深远。 “周姜” 南宋后期词人 “远祧清真，近师白石” 清初浙西词派奉为圭臬 “家白石而户玉田”;第二节 吴文英;南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”。 另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚”、“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。”;二、梦窗词的艺术特色 1、思维方式上，实化为虚，虚化为实。 《风入松》： 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路， 一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索， 有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔