朱育帆---“原置”在设计学中的意义.docx

 PAGE \* MERGEFORMAT 60 朱育帆“原置”在设计学中的意义 一个设计的产生源自需求，需求很大程度源自甲方/业主。场地是他实现自己需求的载体。?设计师要面对场地。设计就像代孕一样（这里没听清是否是“代孕”这个词），一旦生下来就不是你的了，是为业主生的。而设计师在一定阶段的知识是有限的，所以才会有设计师在同一时间的很多设计会雷同。所以场地在这里是共同要面对的东西，而且是特殊性的源头，它某种程度上是唯一的。因为它有内部的一些要素，还有外部的环境。设计师的设计事件发生就像一个坐标，设计之前，是前世，设计之后，是后世。在之后有可能会出现第二个设计事件，你的设计事件就会变成历史事件。我们要强调的是所有这一切都是场地的财富。没有任何一块场地是一片荒漠。设计之前就已经出现、已经存在的东西，叫做原置，设计之后新产生的东西，叫做新置。 ? 场地设计与历史文脉 文物保护概念上的三种态度：整旧为新（新的总会变旧）、整旧如旧（市场导向，越旧越值钱）、新旧并置。这三种方法（文物保护界的），在设计学中，不管是对是错，只看结果，能不能达到想要的（效果或结果，没听清）。答案是肯定的。 文物保护中的三种方式 与上面这三种文物保护概念对应的设计方法：介置（这里其实是“无视”）、隐匿、并存。朱育帆的“三置论”将其概括为并置、转置、介置（对应的顺序反过来）。 三置论 这次讲座主要讲的是并置、转置，不讲介置。?下图左边的陶罐通过并置产生的原置和新置的景深的处理，使得这个事物产生的信息量更大。 左边陶罐新旧区分明显，右边的没有新旧之分，十分模糊。 斯卡帕的作品。可以看到材质的对立和不和谐（常规意义上的），不过我们依旧能发现它是一个整体。 新旧并置的美感 并置的概念中，原置与新置是明显不同的，没有做任何混淆的动作。通过对比产生，对比可以强，可以弱，都能达到并置的效果。? 并置的类型：关联性并置与非关联性并置 斯卡帕与艾森曼堆博物馆的改建方式不同。前者使用的材料与原置尽管可以区分，但非常和谐，后者的对比非常明显，完全不同，但依然是在建立一种整体性的秩序。 斯卡帕与艾森曼 金融街北顺城街13号四合院改造?项目所在地金融街。道路是二环高架，旁边是一些很丑的楼。 所在地整体环境 火神庙，属于西城区区级文物保护单位。基地在其北区，不属于文物保护单位，转给了开放商。因位于金融街，所以要做一个高档会所。?设计之初就有两个原则：一、不做古典。二、不做艾森曼或者盖里式的，要做一个隐匿着的设计。 基地条件与状况 三个动作：使用灰砖墙语言、加入新构架、老实地尊重屋顶。?一共加入了四片灰砖墙来塑造院落，基部添水平向线条。与旧墙明显区分但具有关联性。 入口。右边是大门，左边是影壁，他曾经挺自豪地说过墙上的细部是对传统影壁上砖雕的抽象化处理。 拐过影壁 院落 后来有个学生告诉朱育帆，斯卡帕的一个院子和他的金融街四合院改造非常像，一看果然。 建筑内看庭院，如果从入口看会有更多层次 ? 对比一下吧，我没有用拍照的图，从网上找了些图来对比，可能更清楚一些。 以上的关联性并置，是将原置和新置作为元素来对比。另一个视角是按原置和新置的关系来进行对比，就是说根据原置结构性地在新生事物中扮演的角色来区分。 此视角下的并置类型：有机并置VS无机并置 “无机并置”中原置犹如景观雕塑，原置的秩序被简化为新生秩序中的某个单元；而“有机并置”不同，通过新置原置被完全整合为新结构秩序中的不可分割的一部分，从而形成了有机的整体性关系。案例对比西雅图油库公园 Gas Works Park, Seattle, 1969 老的油库设施变为了场景中一个重要的雕塑式的东西，这在当时需要很大的勇气，因为大多数人认为这本来是一个垃圾——Latz说后工业景观的问题本身是一个哲学问题。这里建立的新秩序将原置作为一个重点，尽管有一定的参与，但这种参与弱于它的结构性作用。 很长时间以后，Peter Latz的杜伊斯堡是一个综合的、结构性的设计。首先提出的是尽最大可能保护原工厂，几乎是全方位地保护，预算也比其他竞标方案少很多。它是Latz的成名作，设计并不见得有多好，但意义十分重大。这个场地与油库公园的紧缩式场地不同，是结构性的。所以Latz采用有机的方式，产生奇妙的结构。于是这个案例非常成功，最终成为后工业的标志性作品。 人会从管子里溜下来，发出惨叫 原置的结构意义青海原子城爱国主义教育基地景观。位于海拔3200m的青海湖，西海镇，是中国核能研制的产生之地，已经被退役。此地风景特别好，金银滩很美，《在那儿遥远的地方》创作与此，又与原子弹的狰狞特征有着鲜明的对比。爱国主义教育基地在1996立项，清华大学是对口支援青海省的单位，建筑、景观、雕塑等等全部包括其中。 现场东西向的青杨林让朱育帆产生了创作的冲动，此外