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;文学批评—— 英美新批评 ;温故知新; 艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出，一个完整的文学活动是由作品(work)、宇宙(universe)、作家(artist)、读者(audience)四大要素构成。这四者构成的整体并不能在美学上回答艺术是什么，却为我们反思西方文学批评理论中的种种流派提供了一个明晰的视角。;;文学批评;;;;新批评的理论观点;艾略特的“非个人化”文学观是新批评的方法论的重要理论基石。他反对浪漫主义直接抒情的创作手法,非常推崇法国的象征主义，即以特定事物来暗示情思的创作方法,对新批评家注重发掘文字中所暗示和含混不清的东西很有影响。 他认为就诗人与诗的关系而言,“诗人没有什么个性可以表现,只有一个--特殊的工具,只是工具,，不是个性,使种种印象和经验就在这个工具里用种种特别想不到的方式来相互结合。”因此，“诗不是放纵情感,而是逃避情感,不是表现个性,而是逃避个性。”他要求批评家将注意力从作者转移到文学本文中去，直接开启了新批评关注文学的批评思路。;新批评的理论观点; 如果说艾略特将文本从作者的依附关系中解放出来,那么兰塞姆等则进一步将文本从欣赏者以及批评者的附属关系中解放出来。兰色姆认为,诗的本质和精华在于肌质,而不在于构架,文学作品作为一种本体存在,是被充分“肌质化了的”。他主张应该研究诗歌语言中的“骨架” (指主题思想或诗篇的逻辑)和“肌理”(指从文字到标点的艺术处理)相冲突的特点,使文学批评有客观标准可循。 ;新批评的理论观点;为新批评提供方法论基础的是瑞恰兹，他通过引进语义学的方法使人们把注意力移向语言。他认为语言有两种用途：科学用途和情感用途。他认为文学的本质特征是“非指称性的伪陈述”。虽然艾略特的“非个性论”和瑞恰兹的语义理论背景和批评指向不完全一致，但他们都肯定文学是独立自足的客体，都主张文学批评应从作者转向作品，而对新批评产生了深刻影响。;反讽;新批评反讽理论举例;莫泊桑《项链》 　　　小说的主人公马蒂尔特，是一位漂亮的女士，她的丈夫是一个普通职员，们地位低下，却迷恋豪华的??族生活，渴望参加贵族上流社会的交际活动，为出席一场盛大晚会，她用积攒的４００法郎做了一件礼服，还向好友借了一串珍珠项链。马蒂尔特以她超群的风姿出尽风头，她的虚荣心得到了满足，却在兴奋之余将珍珠项链丢了。她只好隐瞒好友，慢慢来赔偿。从此，夫妇俩节衣缩食度过十年的还债生涯，艰难生活中，马蒂尔特年老色衰，后来，她偶然得知那项链只是价格低廉的人造钻石，她白白辛苦１０年，充满了讽刺。;张力原为物理名词，由泰特引入文学批评中，成为新批评的重要概念。所谓张力就是指诗歌当中由词的字典意义与延伸意义所产生的相互牵制、相互依托的关系，诗歌的张力便来自于词的全部外延与内涵所表现的各种意义的统一。诗歌应该是其字典意义与延伸意义的平衡，字面意思与隐喻意义这两种因素要同时存在并处于张力的状态。;新批评张力理论举例;悖论;新批评悖论理论举例;*;隐喻是比喻中的一种，也是新批评诗歌分析中的又一重要概念。在此，它已不只是修辞学上的术语，而成为诗歌的一种基本要素。布鲁克斯曾说：“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧：重新发现隐喻并且充分运用隐喻。” 瑞恰兹把比喻分为两个部分，喻体与喻旨，前者是一种具体的形象，后者则是从形象中引申的抽象意义。一般来讲比喻中的明喻是喻体对喻旨的直接说明，而隐喻则要求喻体与喻旨“远距离”、“异质”。;新批评隐喻理论举例;*;新批评含混理论举例; 新批评的细读法不是一种自我感兴趣的印象式批评，而是一种“细致的诠释”，为了更好地分析诗歌的形式，新批评采用细读法，强调对诗进行详尽的分析和解释，好似拿一个放大镜在仔细观察诗中词语的选择和搭配、词句的言外之意、暗示和联想、句型、语气、比喻、意象的组织、词句之间的微妙关系等，然后巧妙地把它们联系起来,多方面、多层次、多角度地研究语音、语法、音位、节奏、格律等语言要素，关注比喻、张力、反讽、悖论、复义等诗歌要素，以阐释出作品结构和意义的有机统一，从而以全面把握和阐释作品意蕴。其操作过程大致分为以下三个步骤： 了解词义，理解语境，把握修辞特点。;“细读” 是英美新批评的主要方法。燕卜荪出版于1930年的《含混的七种类型》一书，被认为是典型的“文本细读”之作。其基本内容就是“对诗歌进行分析性的细读”。所以布鲁克斯说：燕卜荪式批评的要义，就在于“批评要在诗作为诗的结构中处理诗的意蕴”；而以往的批评则倾向于“用散文的方式寻找诗的‘善’和‘真’，使诗成为哲学或者科学”。在布鲁克斯看来，燕卜荪的批评是要告诉人们：诗歌的隐喻承担着“功能性”、而不是“修饰性”的作用，诗歌的韵律和词句“也都成为诗歌展示意义的积极力量。